Энтузиаст
Павел-ReliveHD, повысивший разрешение ГиБ с помощью искусственного интеллекта, провёл "работу над ошибками" и выложил на Youtube 1-ю серию фильма, переобработанную с другими настройками для увеличения чёткости картинки. Эти настройки он использовал для апскейлинга серий с третьей по пятую.
Я не выкладывал посекундный обзор "косяков" первой и второй серий (только с третьей по пятую), так что исправляю это упущение. В настоящее время особой прикольности в выискивании киносъёмочных огрехов ГиБ я не вижу, но закончить дело нужно, поэтому предлагаю обзор без перегибов
0:58 - 1:41 - Метёлкина хаотично и бесцельно ходит по площади рядом с метро Кропоткинская. Но это заметит лишь тот, кто хорошо знает район.
1:29 - Илюша Наумов прячется за третьим томом шеститомного собрания сочинений Майн Рида 1956 года издания, открытым на 230 странице, на романе "Приключения в Гималаях, или Ползуны по скалам".
2:00 - Фомкин и Наумов встречаются у площади Никитских ворот, за "Кинотеатром повторного фильма", что примерно в двух километрах от Кропоткинской, и через 15 секунд оказываются ещё дальше, во 2-м Волконском переулке у заколоченного дома.
7:07 - Фомкин и Наумов поднимаются по лестнице на второй этаж заколоченного дома. Вдоль лестницы проложен электрический провод. Я сомневаюсь, что в СССР (да и сейчас тоже) электрический провод смог бы лежать в заброшенном и открытом для залезания всем кому не лень доме сколь-нибудь продолжительное время - его бы срезали и утащили. Поэтому делаю вывод, что это провод, проложенный съёмочной группой фильма для своих нужд, в частности, для питания "керосиновой" лампы Невинного и различной киносъёмочной техники. Думаю, что все эпизоды в заколоченном доме с первой по пятую серии были сняты за несколько дней. Надо присмотреться к стрижке Фомкина в этих эпизодах - это может дать ответ, так ли это или нет.
9:00 - Как странно... С весны 1985 года я считал, что грязный советский теннисный мячик, прыгающий по ступенькам лестницы в подвал, принадлежит Фомкину и выпал у него из кармана. И только через 35 лет я узнаЮ, что мячик, оказывается, лежал на лестничной площадке и Фомкин задел его ногой! То есть это не фомкинский мячик, а чужой!
9:15 - 9:24 - Камера отслеживает прыжки мячика вниз по лестнице. Мячик преодолевает один пролёт и скрывается за верхним обрезом кадра на лестничной площадке. Камера панорамирует вправо, не захватывая лестничную площадку, и мы снова видим скачущий вниз мячик по очередному лестничному пролёту. За ним бежит Фомкин. Секундочку! Но ведь Фомкин не пробегал за мячиком по первому пролёту, который мы видим на 9:15! Значит, он уже находился на лестничной площадке, обойдённой вниманием оператора. Зачем? Да затем, чтобы поймать мячик и пустить его дальше вниз, а потом побежать за ним.
11:30 - Открылась дверь в комнату с машиной времени, Фомкин осторожно входит туда, оператор следует за ним, но внутрь не спешит. Потому что там значительно более яркое освещение, и на кинокамере нужно выставлять другие настройки экспозиции. Поэтому даётся перебивка...
12:05 - ...на крупный план верхней части машины времени. Но что это? Поручни-то уже выдвинуты!
12:13 - В комнате с машиной времени имеется что-то вроде высокого чёрного ящика. Я думаю, это конструкция, прикрывающая проём для кинокамеры, чтобы снимать Фомкина с правой стороны. На 12:55 Фомкин подходит к этой штуке и трогает её зачем-то.
12:25 - За этим чёрным ящиком мы видим вертикальный угол помещения. Чтобы избежать образования теней в углах комнаты, декораторы сделали плавный переход от пола к потолку белой тканью или бумагой. Но при помощи плоскосгибаемого материала так сделать получится не везде. В углах, где сходятся две стены и пол, плавный переход должен образовываться не цилиндрической, а сферической поверхностью. Это сложно. Для декораторов.
12:28 - Фомкин подходит вплотную к машине времени. Поручни убраны.
12:45 - Смотрим внимательно на белый пол за машиной времени. От неё идёт электрический провод в белой изоляции! Безжалостный искусственный интеллект отчётливо проявил то, что на плёнке выглядело едва различимыми намёками и ранее совершенно не привлекало внимания.
13:24 - Пульт машины времени крупным планом. Под индикаторами "Исходная станция", "Конечная станция" и "Переброска завершена" расположены 10 кнопок, слева направо: одна белая, красная с цифрой 1, три белых, красная с цифрой 2, две белых, красная с цифрой 3, одна белая. Фомкин будет нажимать красные с номерами 1 и 2. Зачем тогда белые?
13:42 - Фомкин проверяет, что выключение машины времени открывает входную дверь. И оказывается, что в помещении с машиной времени есть второй высокий чёрный ящик на противоположной стене. С 13:42 по 14:18 на едином кадре без монтажных переходов мы можем убедиться, что ящиков два.
18:00 - Фомкин долетел до будущего и принялся изучать Институт времени. Что ж, изучим и мы его вместе с главным героем. Институт состоит из жёлто-коричневого коридора с тремя парами дверей, обрамлённых П-образными световыми коробами, и кольцеобразного коридора с витражными окнами и тёмными стенами с текстурой в виде четырёхгранных пирамид (основание не в счет). В центре кольцевого коридора - световой короб в форме трёхлучевой звезды. К кольцевому коридору пристроено ещё одно круглое помещение, в котором то висит бумажная поделка на ниточке (19:13, 38:14), то стоит конторка робота Вертера (22:23), то прозрачная кабина для идентификации неавторизованных путешественников во времени (32:14). Слева от входа в это круглое многофункциональное помещение имеется ещё один небольшой дверной проём, затянутый матовой плёнкой или бумагой с подсветкой сзади. На 38:24 плёнка или бумага отсутствуют. На 44:42 в этот проём входят Фомкин и Вертер.
20:29 - Из круглого помещения, где в этот момент должна висеть поделка на ниточке, выходят Метёлкина с Вертером-Герасимовым и идут по коридору с дверями. Смотрим наверх и видим, что через прорехи в потолке, выполненном из наклонённых под 45 градусов каркасов из реек, обтянутых металлизированной лавсановой плёнкой, видны фермы потолка киностудии с осветительными приборами. Да, это ошибка оператора. Этот прямой коридор предназначен только для съёмки со стороны кольцевого коридора, а не наоборот.
22:58 - Спаситель Александрийской библиотеки, совершенно не запачкавший свою одежду на пожаре, предъявляет Герасимову всего лишь два бумажных свитка. Тоненькие свитки белейшей бумаги. Когда такая бумага появилась в Европе? Уж точно не в античности.
24:15 - У Герасимова в амбарной книге написана полная ерунда. Какие-то каракули и рисунки. Что угодно, только не инвентаризационный перечень.
32:54 - Пульт идентификационного устройства у Герасимова такой же бессмысленно-нефункциональный, как и пульт машины времени.
44:56 - У выхода из Института наружу, где сдвижные двери с круглым стеклом, оператор снова зацепил потолок студии с осветителями.
45:38 - В левом нижнем углу кадра на траве Ботанического сада видна тень от удочки, на которой подвешен макет Института времени. Ну а то, что герои отражаются в этом макете, уже давно подмечено.
46:49 - Фомкин у автобуса мгновенного перемещения. О нём уже всё сказано. Это оскорбление юного зрителя. Рядом с автобусом висит как бы в воздухе некая фантастическая штуковина с бегающим по кольцу световым пятном. При этом эта штука немного подёргивается в воздухе. Я думаю, это оттого что бегающий по кольцу огонёк обеспечивается лампой на вращающемся внутри штуки кронштейне, как в старых мигалках на спецавтомобилях. А подёргивания происходят из-за того что вращающиеся детали просто неотбалансированы.
48:00 - Когда два "матраса" с Альфа Центавра идут к Фомкину, на заднем плане отчётливо виден проезжающий троллейбус.
48:22 - Белые полоски на лицах "матрасов", похоже, те же самые, что и на их балахонах.
49:04 - Кусочек белой плоски на балахоне левого "матраса" отклеился и трепещет на ветру.
49:36 - "Матрасы" входят в автобус, наступая на подножку, которая очень сильно прогибается. При этом видно, что альфацентавриане босые.
49:46 - "Матрасы" идут к памятнику Пушкину уже в чём-то похожем на тапочки-"чешки". И у них куда-то исчезают белые полосы на задней части головы.
49:50 - Когда Фомкин смотрит через дверь на "матрасов", в стекле соседней дверцы чётко отражается голова оператора, держащего камеру на уровне своего живота. На операторе его любимая рубашка с погончиками, мы ещё увидим её в других сериях фильма.
50:44 - Фомкин выходит из автобуса на галечный морской пляж, и мимо на небольшой высоте пролетает жёлтый флип с макетом самого Фомкина. Также в воздухе болтается какой-то нелепый воздушный шар с корзиной. Когда Фомкин подходит к кромке воды, оператор почему-то избегает попадания в кадр линии горизонта, она остаётся выше обреза кадра.
54:49 - Возле памятника покорителям космоса - центр притяжения всех бездельников Москвы будущего. Одни изображают игру в бадминтон несуществующим воланчиком, другие катаются на лошадях, третьи просто болтают у флипостоянки. За кустами возле автоматов по бесплатной выдаче вкусняшек снуют советские автомобили. Не всем можно летать на флипах, не всем.
56:28 - Девочка с медведем садится во флип № 485 без набалдашника на крыше. Медвель, судя по всему, очень дорог ей - настоящий советский антиквариат в отличном состоянии. Как дорог советский велосипед "Кама" другому бездельнику, проезжающему на заднем плане. А потом и на переднем.
56:40 - Фомкин обходит девочкин флип с таким лицом, как будто хочет у неё этого медведя украсть. А он всего лишь интересуется способом управления, потому что хочет полететь на стоящем рядом аппарате № 123.
57:00 - В кадре оба флипа, и медведевочкин, и фомкинский. Набалдашники на обоих.
57:10 - Фомкин садится во флип № 123, и в этот момент над стоянкой пролетает ракета на лыжах. Как это сочетается с правилами воздушного движения? А вдруг в этот момент какой-то флип взлетит? "Ой, что будет, что будет..."
57:15 - Медведевочка взлетает. Набалдашник с её флипа исчез.
58:20 - Фомкин взлетел и обозревает стоянку. На ней опять почему-то стоит жёлтый флип №485, на котором только что улетела медведевочка, красный флип № 162 без кресла и белый флип № 77.
58:44 - Два макета флипа, жёлтый и красный, залетают за памятник покорителям космоса. При студийных комбинированных съёмках методом "маскирования" частей кадра киношники немного промахнулись с масштабом - флипы получились гораздо крупнее, чем нужно. Но заметить это могут лишь те, кто видел памятник воочию.
59:15 - В изгрызанном дырявом флипе, поставленным на грузовик, Фомкин "летит" мимо корпусов киностудии имени Горького.
59:20 - Флип № 485 с двумя фигурками пиратов в жёлтом и флип № 123 с отвалившейся цифрой "3" с макетом Фомкина пролетают мимо мачт парусника. Стоп, какие ещё пираты? Они же ещё в ящике сидят в Космопорте! Значит, это несчастные сотрудники Космопорта, будущие невинные жертвы, летят на работу пропавшие алмазы искать.
59:37 - Фомкин пролетает мимо водоёма с гребцами, на заднем плане - автобус ПАЗ на шасси ГАЗ-53.
1:00:00 - Ближний вид из флипа, поднятого на подъёмнике, на фронтон Большого театра и собор Василия Блаженного. В целом неплохо, если б не попадание лишних деталей в кадр: строительного крана возле театра и автомобилей на Васильевском спуске.
1:01:31 - Фомкин выходит у Космопорта, а рядом стоит белый флип № 77 с лужайки бездельников. Почему нельзя было для съёмок наделать разных цифр и клеить их в случайном порядке на флипы?
1:03:28 - В полусферических стёклах справочного автомата в Космопорте отражается что-то вроде ширмы, поставленной позади Фомкина, чтобы закамуфлировать оператора с камерой.
Косяки других серий:
Третьей
viewtopic.php?p=412275#p412275
Четвёртой
viewtopic.php?p=412676#p412676
Пятой
viewtopic.php?p=413190#p413190
Рекомендую посмотреть на канале ReliveHD переведённые в 4К фрагменты других советских фильмов: "Джентльмены удачи", "Приключения Шерлока Холмса и Доктора Ватсона", "Тот самый Мюнхгаузен" и др.
В отличие от "Гостьи", обработка нейросетевыми алгоритмами пошла им только на пользу.
Я, наверное, куплю себе эту программу. Не такие уж большие деньги хотят за такой эффективный инструмент. Понятно, что в нашей стране можно добыть его и задаром, но хочется уважить труд создателей.
Но Вы пошли иным путём. Начали доказывать, причём на публику, что Светлов существо вздорное. Мне кажется, что так делать не следовало — хотя бы потому, что вздорность Светлова, если Вы правы, и без того для всех как на ладони; но воля Ваша.
