Раздумья над "Гостьей" № 2

[Nik]

все эти "бездельники"

Господа офицеры!
Га!
Благодарю за службу.

[ПереГиБ]

Вот, кстати, ещё одна теория (наверняка уже была) -- все эти "бездельники" в штатском перемещаются вслед за Колей, куда бы он ни направился. С чего бы это?

Так же дружно после съёмок они переместятся к кассе киностудии, чтобы денюжку за участие в массовке получить

[ПереГиБ]

С некоторым душевным трепетом приступаю к разбору самой сакральной серии фильма - второй.
ВременнЫе метки проставлены по выложенному Павлом-ReliveHD два месяца назад ролику на Youtube. Насколько я понял, он собирается переобработать эту серию с другими настройками качества, как и первую. Но ждать улучшенной версии смысла не вижу.
Итак, 0:43 - Фомкин ведёт бесплодный диалог со справочным автоматом. В огромных полусферических глазах прибора отражается не только конструкция, драпирующая камеру, но и студия целиком, со всеми декорациями, потолком, осветительными приборами. Воистину, зеркало - враг кинооператора!

1:30 - Люди идут в узкий проход в центральной ребристой конструкции зала ожидания Космопорта. В проёме указатель со стрелкой влево и надписью: "Венера Меркурий 2". Художники картины были, очевидно, в курсе, что орбиты этих планет располагаются с "одной" стороны от Земли, а Марса, Юпитера и т.д. - с "другой". Но Космопорт - это не ж/д вокзал с фиксированными "направлениями". Даже в нынешних аэропортах в одном гейте может производиться посадка на самолёты, летящие в совершенно противоположные стороны.

1:43 - В зал ожидания вкатывается самодвижущаяся тележка с ретро-спутником и семью сопровождающими среднего школьного возраста. Кавалькада скрывается за выходом ко второй платформе на Венеру и Меркурий ("Станция Венера! Стоянка пять минут! Вещи не забываем, постельное бельё сдаём! До Меркурия больше остановок не будет!"). На следующем кадре у самого низкорослого мальчика в руке что-то похожее на пульт радиоуправления тележкой.

2:22 - Tележка заезжает под арочный проём зала Космопорта. Сзади можно видеть выход на первый перрон вокзала, с поездами на Луну и Марс.

2:27 - На заднем плане по залу проходит долговязый представитель ЛГБТ-сообщества в женских ботинках на высоченных каблуках. Дети то и дело бессмысленно трогают свой ретро-спутник. Даже Инна Гомес не удержалась - немного погладила держатель спутника и его антеннку. Я, конечно, ничего не смыслю в спутникостроении, но точно знаю, что сборка таких вещей осуществляется в условиях стерильности и прикосновения голыми руками абсолютно недопустимы. А тут детишки разве что не целуют своё поделие.

3:55 - Спутник на тележке заезжает в коридор за поднявшуюся стену, и четверо из семёрки детей-сопровождающих с облегчением сбегают прочь из кадра. Перебивка на крупный план Фомкина, и на 4:07 мы уже видим тележку со спутником развёрнутой на 90 градусов. Может, она вообще не может сама поворачивать? Зачем же тогда у мальчика пульт?

4:27 - Стена опускается, и на её покрашенных чёрной краской частях бликует текстура неструганной сосновой доски.

4:51 - Фомкин в служебных помещениях Космопорта, представляющих собой немного переделанные декорации Института времени.

5:31 -Тележка со спутником едет по коридору и заворачивает за угол. Всё-таки на небольшие углы она подруливать может, ну а на 3:55 её, очевидно, переставляли вручную.

7:43 - Невинный и Кононов заходят в круглое помещение, откуда придёт их смерть. Это та самая "многофункциональная" комнатка Института времени, в которой то болтается на верёвочке детская бумажная поделка-снежинка, то стоит конторка робота-бюрократа, то идентификационная кабина.

8:54 - По наклонной плоскости внезапно съезжает кубический контейнер с надписями "Корреспонденция САТУРН 1216" и двумя японскими иероглифами "дай", означающими "большой, великий".

9:28 - Над контейнером появляются две эфемерные фигуры в балахонах, колеблемых невидимой воздуходувкой, делающие плавательные пассы руками как на утреннике в детском саду: "Море волнуется раз, море волнуется два, море волнуется три, морская фигура на месте замри!". Но зеленомордые фигуры не замирают, а продолжают своё плавное движение по коридорам Космопорта.

10:11 - И вот полупрозрачные пришельцы, на головах которых можно заметить вполне человеческие волосы, встречают Невинного и Кононова. На крупном плане пришельцы стреляют в космопортовских бедолаг зелёными лучами из своих человеческих глаз. Но даже когда Кононов и Невинный падают бездыханными, зеленомордые продолжают невозмутимо разводить руками и глазеть по сторонам. Да, тут у нас так называемые "комбинированные съёмки" во всей красе. Сначала снимается одно, потом другое (и зачастую в другом месте и в другое время), а совместить всё красиво и плавно - сложнейшая задача.

11:12 - Фомкин звякает бутылками, Невинный неизвестно откуда выхватывает оружие. Бластер, к слову, очень хорошо сделан, не подкопаешься. Даже лучше, чем в "Звёздных войнах". Фомкин убегает... но не по Космопорту, а по Институту времени! Невинный дважды стреляет в коридор лучами, возникающими в нескольких сантиметрах перед стволом бластера.

12:57 - Фомкин разговаривает с Носиком, а на заднем плане всё также шатается усатый лгбтшник на высоких каблуках.

15:47 - Оригинальный Носик лежит в отключке на диване со своей тростью, лже-Носик направляется к Фомкину, Метёлкиной, Григорьеву и неизвестной женщине с короткой стрижкой. И подходит он к ним тоже с тростью, хотя её отъёма у парализованного труъ-Носика не было.

16:29 - Артикуляция губ Григорьева показывает, что он действительно несколько раз произносит скороговорку "от топота копыт пыль по полю летит". Не задом наперёд, разумеется (он же не одержим дьяволом), а нормально. В это время Фомкин осмеливается посмотреть в камеру.

17:26 - Фомкин начинает подозревать неладное. Тревожная музыка. Крупный план на говорящего что-то Кононова, слов не слышно. Но видно, что снова подмонтировали реплики про "сотрупничество".

17:42 - Фомкин идёт к лежащему Носику. Лежащему с тростью.

18:15 - И лже-Носик, делающий с Кононовым вид, что спешит вместе со всеми на лётное поле, тоже бегает с тростью.

19:12 - Невинный и Кононов, снова в космопортовской форме, залезают в жёлтый флип № 198. Кононов дёргает рычаг, и мы видим удивительнейший спецэффект, не стоивший ни копейки: камера движется вниз и упирается в травяной газон за флипом. Это что, должно символизировать взлёт флипа?

21:00 - Фигурка Фомкина во флипе № 123 пролетает мимо советских избушек у реки.

21:21 - Флип № 123 приземляется у входа в Космозоо. В стекле перед камерой отражается чьё-то лицо (правый нижний угол) и тень от удочки, на которой подвешен макет флипа. На стоянке флипы № 162 и № 77.

21:34 - Теперь в правом нижнем углу отражается лицо Кононова или Невинного в космопортовской жёлтой шапочке.

22:12 - А вот и резиновый крокодил Сеня. У него метеоризм, газообразование, от чего он приобрёл дополнительную плавучесть и практически не погружается в воду. Он забыл даже как плавать: для поступательного движения крокодилы совершают волнообразные движения туловищем и хвостом в горизонтальной плоскости, а Сеня совершает конвульсивные колебания хребтом вверх-вниз. Нет, таким стилем далеко не уплывёшь...

23:35 - Как ни боролся Ясулович с козлом, тот всё равно высвободил голову и пошёл пастись самостоятельно. Пришлось актёрам обыгрывать этот момент.

25:40 - Настоящие Ясулович и козёл привязаны к плакучим рябинам. Сейчас от этих зарослей осталось всего лишь одно дерево (неделю назад сам видел).

26:44 - Когда Фомкин развязывает Ясуловича, оказывается, что он сидел не на голой земле, а на куске полиэтилена или картона. Какие добрые пираты! Не только не убили, а ещё под попу что-то подложили.

27:10 - Крокодил Сеня, не шевеля конечностями, резво плывёт по глади пруда. Метеоризм и реактивная тяга?

27:22 - О-о-о-о... Она!

27:33 - ОНА присаживается к крокодилу и чуть не теряет равновесие.

27:49 - НГ как биолог просто обязана знать, что если крокодилу положить руку в пасть, то она моментально захлопывается. Рефлекторно. Это выработано миллионами лет эволюции.

28:52, 29:36 - Лже-Ясулович и лже-козёл бегут вдоль бетонной ограды Владыкинского кладбища.

30:14 - Крокодил разворачивается на месте, и в правом верхнем углу кадра мы видим отражение П.О. Арсенова, скрестившего руки на груди.

30:38 - НГ, беседуя со лже-Ясуловичем, вешает уральский сувенир в футляре на берёзу. На этой святой берёзе сейчас выцарапано много имён, а также различимо имя "Алиса".

31:25 - НГ снова суёт руку в пасть рептилии. Вода в пруду, и так бывшая не сильно чистой на момент прибытия крокодила в распоряжение Алисы, уже до неприличия мутная.

31:38 - Козёл перевоплощается в Невинного. Козёл ничего не жевал, Невинный же ест траву. Затем Невинный уползает по траве, примятой на предыдущих дублях.

31:50 - Лже-Ясулович делает зверское лицо, готовясь пинком столкнуть НГ в пруд. Жаль, что сцену снимать не стали.

32:38 - Невинный хватает с берёзы уральский сувенир, истекая слюной от вожделения.

33:42 - Невинный и Ясулович/Кононов бегают с уральским сувениром вокруг пруда. В кино, конечно, этого не видно. Но мы-то знаем...

33:48 - Лёгкий монтажный косячок на моменте перевоплощения Ясуловича в Кононова в берёзах у пруда.

35:04 - Козёл выглядывает из-за дерева, и его кто-то утаскивает назад, схватив за зад. Козёл этому явно не рад.

37:34 - Ещё один "бесплатный" спецэффект с отлётом пиратов во флипе. Актёры забегают за дальний, стоящий на земле флип, заслонённый макетом, и прячутся за ним. Макет улетает. Позорище! Фомкин-то ведь нормально улетел, на подъёмнике.

39:09 - За пиратским флипом видна асфальтовая дорога, по которой едет машина, везущая флип.

39:12 - Пиратский флип № 485 превращается в № 198, а фомкинский № 123 - в № 12.

40:13 - Каскадёры изображают спасение одним пиратом другого, упавшего в воду, на фоне советских деревенских развалюх и автобуса ЛиАЗ. С потолка флипа свисает конец ремня, которым флип крепился на крюке автокрана.

41:00 - Вертер-Герасимов играет сам с собой в шахматы. Кто-нибудь анализировал позиции фигур - это реальная партия или фигуры просто так, от балды поставлены?

41:35 - Станция метро "Ботанический сад", закамуфлированная под архитектуру будущего. Вокруг всё заросло русским бурьяном.

41:55 - Фомкин приземляется как бы у Института времени, но растительность и стоящие точно так же флипы 162 и 77 свидетельствуют о том, что эпизод снят снова у входа в Космозоо, просто ворота в виде клыкастой пасти в кадр не включили.

44:12 - Невинный смотрится в зеркальную вогнутую круглую конструкцию. Помнится, в газете "Пионерская правда" была фотография НГ на фоне этой штуковины.

48:18 - Вторая попытка Кононова и Невинного пройти Герасимова. Они разбегаются и, ещё не добежав до робота, лезут на стены. Через секунду Герасимов крутит над собой каскадёров с бакенбардами. Ну не сбривать же их ради какого-то детского телефильма!

49:14 - Герасимов хохочет перед сдвижной дверью комнаты с машиной времени. Дверь отделана выпуклыми белыми плитками. Некоторые плитки прибиты по углам гвОздиками.

49:23 - Дохохотался ты, робот-бюрократ, карачун тебе! От бластера Невинного тянется к его левой руке тонкий проводок.

50:22 - Похоже, что в правой руке у Герасимова что-то вроде выключателя, зажигающего пиротехнические заряды под курткой.

52:13 - Пираты стоят на машине времени и водят глазами по сторонам, как Фомкин на своём пути в будущее. Но красивых оптических спецэффектов на перемещение пиратов не завезли, все средства по этой статье ушли на Фомкина в первой серии.

54:20 - Пираты допрашивают трёх старушек на лавочке. Сзади из окон первого этажа на съёмки пялятся жильцы дома.

55:15 - 55:40 - Толпы зевак стоят на тротуарах и смотрят за беготнёй актёров.

55:47 - Рядом с троллейбусом, не сбившим Оксану Компаниец, дрифтует каскадёрская "копейка" с госномером 52-28.

55:54 - А вот последующие псевдостолкновения уже помятых легковушек сняты не на Пречистенке, а на Спиридоновке, рядом с её пересечением со Вспольным переулком: https://yandex.ru/maps/-/CCQtIBt6sA

56:48 - Фомкин рассказывает о своих приключениях Наумову. Оператор не попал в резкость по Фомкину. Ничем не исправишь, даже нейросетью через 35 лет.

59:04 - Под зелёным аквагримом пиратов - добрые человеческие глаза. Ракурсы лица Невинного до и после спецэффекта "Cross dissolve" не совпадают.

1:00:07 - Пираты раздобыли себе одежду на киностудии имени Горького. Невинный - свитер из картины "Живёт такой парень". Кононов - рубашку XIX века из какого-то исторического фильма. Когда Кононов (или его дублёр) сидит в кресле в зелёном гриме, его шея обмотана какой-то тряпицей, чтобы не испачкать одежду. Ну вот и всё.

Другие серии:
Первая viewtopic.php?p=414893#p414893
Третья viewtopic.php?p=412275#p412275
Четвёртая viewtopic.php?p=412676#p412676
Пятая viewtopic.php?p=413190#p413190

[Дин-70]

15:47 - Оригинальный Носик лежит в отключке на диване со своей тростью, лже-Носик направляется к Фомкину, Метёлкиной, Григорьеву и неизвестной женщине с короткой стрижкой. И подходит он к ним тоже с тростью, хотя её отъёма у парализованного тру-Носика не было.

Если, превращаясь, пираты способны имитировать чужую одежду, то почему-бы не сымитировать трость? Когда в пятой серии Крыс превращался в бабушку, он тоже не отбирал у неё авоську с продуктами.

[ПереГиБ]

Если, превращаясь, пираты способны имитировать чужую одежду

Способны, да не очень. Так, они заботятся о своих жёлтых космопортовских шапочках, когда те слетают с головы. А могли бы отрастить новые.

[Лилия]

После всего разобранного ПереГибом, создалось впечатление, человек, который занимался реконструкцией фильма, с помощью нейросетей, подошёл к работе так себе.

[Elren]

В отличие от "Гостьи", обработка нейросетевыми алгоритмами пошла им только на пользу.

И ничего этакого не вылезает - электрических проводов, дырявых декораций, отклеившихся усов?

Похоже, в случае с "Гостьей" сработал принцип "чем хуже - тем лучше" Иначе чем объяснить такой феноменальный успех фильма?

Кстати, не планирует ли энтузиаст подобную обработку "Лилового шара"? Любопытно было бы сравнить впечатления.

[Tikkitavi]

30:38 - НГ, беседуя со лже-Ясуловичем, вешает уральский сувенир в футляре на берёзу. На этой святой берёзе сейчас выцарапано много имён, а также различимо имя "Алиса".

Отметилась-таки, наше всё, когда посещала! Наверное, у Коли научилась.

[ПереГиБ]

И ничего этакого не вылезает - электрических проводов, дырявых декораций, отклеившихся усов?

Нет, не вылезает. Там всё очень качественно. Не Арсенов же снимал.

Кстати, не планирует ли энтузиаст подобную обработку "Лилового шара"?

В комментах на Youtube написал, что не собирается.

Отметилась-таки, наше всё, когда посещала!

Нет, это кто-то из алисоманов. Руки бы оторвать.
Правда, кора процарапана неглубоко.

[Нгаан]

Нет, не вылезает.

Плохо вы смотрели. Чтобы их отметить и нейросетей не нужно.
Я вам навскидку назову два момента, которые можно не заметить только закрыв глаза:

"Приключения Шерлока Холмса и Доктора Ватсона",

Подъезд дома на Бейкер-стрит в котором живёт Холмс в первом фильме обшарпанный до невозможности (на то, чтобы побелить денег не нашлось). Показан крупным планом не один раз, так что искать кадры не придётся.

Лестница в особняке красавицы Ирен Адлер: ступеньки побитые до такой степени, что сразу рисуется картина, как в этот дом пьяные грузчики перед съёмками 100 раз втаскивали и вытаскивали пианино или тяжеленный сейф с бриллиантами.

► Показать

Вообще, когда смотришь в каких домах живут английские аристократы в сериале, часто становится жаль "увядающую Британскую империю времён королевы Виктории".

[Лилия]

Вот-вот, и я о том, не ПереГиб же смотрел. Или ему только ГиБ интересно было разглядывать через лупу, создаётся такое впечатление, сделанную из дна..., как в анекдоте:
"-Когда появляется Лох-Несское чудовище?
-Обычно после пятого стакана, сэр."

[Sarkov]

Нгаан, а если это реализм? Не могли англичане заразиться скупостью от соседей шотландцев?

[ПереГиБ]

Плохо вы смотрели. Чтобы их отметить и нейросетей не нужно.

Я имел в виду только фрагмент из "Собаки Баскервилей", выложенный на канале ReliveHD. Декорации квартиры на Бейкер-стрит хорошие. В отличие от.

Отправлено спустя 21 минуту 32 секунды:

Иначе чем объяснить такой феноменальный успех фильма?

Мы обязательно найдём ответ на этот вопрос!

[Лилия]

ПереГиБ, так кто то может уже и знает. И для этого ему не требуется, дорисовать лишние глюки в фильме, с помощью нейросетей и в воображении.

[Falcon]

Вы не "слишком хорошо кушать?!"
Если за что-то можно критиковать, с исторической точки зрения "советского Холмса", так это за слишком чистые улочки советской Риги.
Если хотите посмотреть приближенное к реальности кино, посмотрите современный российский сериал про Холмса. Да, он вам не понравится, но окружение там гораздо более соответствующее тому, что было на самом деле.

[Лилия]

Декорации квартиры на Бейкер-стрит хорошие. В отличие от.

Так и в ГиБ хорошие. А на Бейкер-стрит, это как посмотреть.

[ПереГиБ]

Так и в ГиБ хорошие

В ГиБ хороша только наша "современность" 1984 года, потому что она естественна.
А декорации "будущего" очень плохи.
Тёплый ламповый советский телевизор скрадывал их несовершенство, но на плёнке оно отобразилось, и было выявлено искусственным интеллектом.
Поэтому я против поиска и оцифровки оригинальных негативов фильма.

[Nik]

оэтому я против поиска и оцифровки оригинальных негативов фильма

Как показывает опыт - смотреть все равно будете.

[Лилия]

и было выявлено искусственным интеллектом.

А зачем использовать искусственный интеллект, чтобы выявить несовершенства? Хорошая работа заключается в том, что улучшить качество. Правильно?
Вот я и говорю, халтура!

[ПереГиБ]

Хорошая работа заключается в том, что улучшить качество. Правильно?

Если в исходном материале есть качество, программа его повышает.
Если в исходном материале есть не-качество, программа его повышает.