Опера, оперетта, балет, мюзикл

[Георгий 777]

[youtube]wkma_Yemvn0[/youtube]

[Георгий 777]

[youtube]Yh1jQL_rL0o[/youtube]

[Георгий 777]

[youtube]AY-WW2NS7JA[/youtube]

[Георгий 777]

[youtube]aReN_y7ItKY[/youtube]

[Георгий 777]

[youtube]2DbwrU3QZsA[/youtube]

[Леф]

Произведения из опер, которые можно использовать в качестве как бы серенад:

1. Песня певца за сценой из оперы "Рафаэль" Аренского.

2. Романс Манрико из "Трубадура".

3. Романс Неморино из "Любовного напитка" Доницетти.

(якобы перевод).

На праздник яркий, радостный
Ты глядела с тоской.
Твой нежный взор, любимая,
На миг блеснул слезой.

Я же смотрю на тебя,
В очи гляжу я, любя
Знаю - давно я любим
Да любим я.

О, если б вдруг тебя
К сердцу прижать я мог,
Вздохи мои с твоими, друг
Слились бы в единый вздох.

О, если бы к сердцу мне тебя прижать,
Чтоб счастье мог я, милый друг, познать.
Ах, за мгновенья любви
Я счастлив был бы мою жизнь отдать (2)

[Леф]

Из оперы "Севильский цирюльник" (?) Россини.
Ее стоит знать не менее. чем "Люди гибнут за металл".

Эта вещь заслуживает того, чтобы быть хрестоматийной:
чтобы вооружить хотя бы морально тех, кто имеет риск подвергнуться клевете.

Чтобы подчистить ноосферу от явлений клеветы.

Клевета вначале сладко
ветерочком чуть-чуть порхает.
И, как будто бы украдкой,
слух людской едва ласкает,
и журчит, как ручеёк, как ручеёк,
тихо, тайно, полегоньку
проползает всюду, всюду,
незаметно, потихоньку,
постепенно всему люду
ум и сердце наполняет, наполняет
и из уст в уста летает,
как затверженный урок.
Всё сильнее с каждым часом
возникает толкованье,
вот гремит уж общим гласом,
стало общим клеветанье,
вот, как буря, разразилось,
загремело, покатилось,
загремело, покатилось
неудержною волной.
Гул сильней всё нарастает,
гул сильней всё нарастает,
в ужасе трепещут люди,
и, как бомба, разрываясь,
клевета всё потрясает
и колеблет мир земной.
Тот же, кто был цель гоненья,
претерпев все униженья,
погибает в общем мненье,
поражённый клеветой,
да, клеветой!

[Sovyonok]

А это я вроде бы знаю. Вспоминается, что будто бы в проекте "Ночь в опере" эту весчь исполнял Л. Лещенко.

[La Hire]

Ура! Только что выложили редкую видеозапись "Орлеанской Девы" Чайковского! Большой Театр, 1993. Интересно, что фильм-спектакль снимали американцы.
http://kinozal.tv/details.php?id=606138
И это как раз к святому дню, 30 мая, дню памяти Жанны!

[Леф]

А это я вроде бы знаю. Вспоминается, что будто бы в проекте "Ночь в опере" эту весчь исполнял Л. Лещенко.

"Романс Неморино" или песню о клевете?

Только что выложили редкую видеозапись

Спасибо.

[Sovyonok]

"Романс Неморино" или песню о клевете?

О клевете. На вкладыше написано, что это ария дона Базилио.

[Леф]

Горестные ямщицкие песни - перед сном. Мировой оперный репертуар - весь до двенадцати лет.

Пока была жива моя бабушка, у нас в квартире еженедельно вывешивалось на стене около радиоприемника расписание радиопередач.
Не всех, разумеется, - "Театр у микрофона" и концерты классической музыки.

Классическая музыка входила в мою жизнь как удивительное открытие, которому нет конца - дивный волшебный ящик:
чем больше вынимаешь из него, тем больше там остается.

Нет, конечно, воспринять какую-нибудь оперу всю целиком (по радио) мне тогда было не под силу.
Но отдельные арии и музыкальные фрагменты уже к двенадцати годам стали счастливой собственностью моей памяти,
а музыкальной памятью я не был обделен, как и голосом.

Со стороны было, наверное, и умилительно, и смешно видеть и слышать, как мальчишка на скале над Байкалом,
в беспомощно-театральном и наивном жесте протягивая руки перед собой, со слезами на глазах воспроизводит страсти Дубровского или Каварадосси...

Я знал наизусть десятки партий.
Но были и самые любимые, в звучании которых мне слышалось и чувствовалось нечто такое,
отчего по коже пробегал холодок, хотелось плакать счастливыми слезами.

Еще хотелось взлететь и парить над миром с великой, необъяснимой любовью к нему -
всему миру, о котором я еще, собственно, ничего не знал и не страдал от незнания...

Первые две фразы из арии Надира - "В сиянье ночи лунной ее я увидал" приводили в трепет.
Воспроизводил их стократно, вслушивался в свой голосок, в слова и

пытался понять, почему они переворачивают мне душу,
почему в сердце счастье,
ведь мне нет никакого дела до этого самого Надира...

Я даже не очень понимал, кого он, собственно, увидал "в сиянье ночи лунной" -
в сочетании музыкальных звуков была магия, а слова будто лишь привязывались к музыке...

Или вот: вспоминаю и улыбаюсь.
Я стою на вершине своей любимой скалы над Байкалом и возвещаю миру:
"И что ж? Земфира не верна! Земфира не верна! Моя Земфира... охладе-е-е-ла!"

Звонким мальчишеским голосом я не только с исключительной точностью воспроизвожу музыкальные фразы,
но и тот вокальный нюанс, символизирующий перепад голоса на грани рыдания.

Оперы я еще не знаю. Поэмы Пушкина тоже.
Я лишь предполагаю, что должно делать по произнесении последней фразы, и самым логическим мне кажется -
закрыть лицо руками и упасть как можно более плашмя.

Я так и делаю, но я же на скале, и под ногами камни, плашмя не шибко-то выходит, колени и локти машинально выдвигаются вперед, и падение получается некрасивым.
Но никто ж не видит... Можно и повторить...

Несмотря на столь раннее увлечение музыкой, я не стал ни музыкантом, ни даже просто знатоком музыки. Целые области музыкальной культуры остались неосвоенными - камерная музыка, к примеру.

Однако ж и по сей день мне сложно, да и просто нежелательно фиксировать в сознании, что, положим,
"Лунная соната" и "Рассвет на Москве-реке" написаны людьми разных национальностей, верований, разного менталитета, наконец.

http://readr.ru/leonid-borodin-bez-vibora.html?page=3#

[Sovyonok]

Спасибо, очень красиво. И чем-то знакомо - в 6 классе похожие чувства вызывала песня со словами

След мой
Волною смоет,
А я на берег
С утра приду опять.
Море! Ты слышишь, море,
Твоим матросом
Хочу я стать!

в сочетании музыкальных звуков была магия, а слова будто лишь привязывались к музыке...

Это к тому же.
Но бывает и наоборот - "цепляют" слова.

[Леф]

Спасибо, очень красиво.

И Вам спасибо. Очень радует, что Вы посчитали это красивым.

След мой
Волною смоет,
А я на берег
С утра приду опять.
Море! Ты слышишь, море,
Твоим матросом
Хочу я стать!

Это похоже на:

Я знаю, друзья, что не жить мне без моря.
Как морю не жить без меня.

...
(Мне при этих словах почему-то представляется Алиса в Космосе, в котором она чувствует себя с некоторых пор больше "дома", чем на Земле).

Но бывает и наоборот - "цепляют" слова.

Бывает.

[Sovyonok]

Это похоже на:

Я знаю, друзья, что не жить мне без моря.
Как морю не жить без меня.

...
(Мне при этих словах почему-то представляется Алиса в Космосе, в котором она чувствует себя с некоторых пор больше "дома", чем на Земле).

Похоже, что так.

[Леф]

Здесь http://www.cdvpodarok.ru/pages-classic/ ... -Chetyrjoh
есть текст пьесы или либретто.

Из - http://hvorostovsky.su/index.php?mod=co ... =90&id=973
Когда это читается в таком виде, да еще и на фоне аналогичных текстов по "Риголетто" и "Травиате",
то прочитанное производит впечатление полубреда.

Но когда об этом рассказывает музыка, то все встает на свои места. -

Характеры оказываются живыми,
переживания - искренними и сильными.
Заблуждения - убежденными и горестными.
И ни один из персонажей не равнодушен, все весьма отзывчивы. Хоть и поспешны в осуждении и расправе.

"ТРУБАДУР" либретто

Первая постановка: Рим, театр "Аполло", 19 января 1853 года.

Действующие лица:

граф ди Луна (баритон),
Леонора (сопрано),
Азучена (контральто),
Манрико (тенор),
Феррандо (бас),
Инес (сопрано),
Рюиц (тенор),
старый цыган (бас),
гонец (тенор).
Подруги Леоноры и монахини, приближённые графа, воины, цыгане.

Действие происходит в начале XV века.

Часть первая: "Дуэль".

Замок в Арагоне. Ночь. Феррандо, начальник стражи на службе у графа ди Луна, призывает всех бодрствовать до возвращения господина: тот влюблён в Леонору и проводит ночи под её окнами. Чтобы люди не уснули, Феррандо рассказывает им историю младшего брата графа, которого в раннем детстве "сглазила" цыганка, за что его отец приказал сжечь ведьму. Дочь цыганки, мстя за мать, похитила ребёнка. На месте костра, на котором сожгли цыганку, нашли обгоревшие детские кости. Старый граф завещал старшему сыну узнать всё о судьбе брата, в смерть которого он не верил, но поиски ни к чему не привели ("Di due figli vivea padre beato"; "Небо ди Луна ниспослало двух сыночков прелестных"). Феррандо говорит, что душа цыганки-ведьмы до сих пор бродит в окрестностях: некий слуга графа умер от страха, увидев её в полночь в обличье совы. В это время башенные часы бьют полночь. Все в страхе разбегаются.

Сад перед дворцом. Леонора рассказывает своей наперснице Инес, что недавно узнала в трубадуре, певшем под её балконом, воина, которого она некогда наградила за победу на турнире ("Tacea la notte placida"; "Кругом тёмная ночь была"). Леонора признаётся, что полюбила незнакомца. Девушки уходят во дворец. Появляется граф ди Луна. В это время раздаются звуки лютни звучит и звучит песня ("Deserto sulla terra!" "Рос я один сиротою"). Леонора бежит навстречу певцу, но в темноте путает его с графом ди Луна, которому дарит поцелуй. При свете луны она убеждается в своей ошибке и просит прощения у трубадура. Граф, узнав в сопернике своего заклятого врага Манрико, вызывает его на поединок (терцет "Di geloso amor sprezzato"; "Кто ревнив, пощады тот не знает!"). Они удаляются, обнажив шпаги.


Часть вторая: "Цыганка".

Цыганский табор в горах Бискайи. Цыгане поют, сидя вокруг костра. Одна из них, Азучена, вспоминает смерть матери на костре (песня "Stride la vampa"; "Пламя пылает") и призывает трубадура Манрико отомстить. Она рассказывает как похитила его ребёнком, чтобы бросить в костёр, но, от волнения не понимая, что делает, по ошибке сожгла собственного сына. Манрико должен отбросить жалость, заставившую его во время поединка пощадить жизнь графа (дуэт "Mal reggendo all'aspro assalto"; "Бой меж нами был в полном разгаре"). Приходит известие о том, что Леонора, считая Манрико мёртвым, собралась в монастырь. Манрико немедленно отправляется в путь.

Поблизости от монастыря граф ди Луна со своими воинами готовится похитить Леонору ("Il balen del suo sorriso"; "Свет её улыбки ясной"; с хором "Per me ora fatale"; "Осталось ждать немного"). Слышится пение монахинь. В окружении печальных подруг появляется Леонора ("O dolci amiche"; "О дорогая подруга"). Граф пытается увести её, но тут между ними встаёт Манрико (терцет "E deggio e posso crederlo"; "Не верю я своим глазам!"). Поддержанный вооружённым отрядом мятежников, Манрико обращает графа в бегство.


Часть третья: "Сын цыганки".

Лагерь графа ди Луна. Готовится осада замка, в котором укрылись Манрико и Леонора ("Squilli, echeggi la tromba guerriera"; "Эй, трубачи, разбудите всё живое"). Фернандо приводит Азучену, задержанную вблизи лагеря. Цыганка уверяет, что ищет своего сына ("Giorni poveri vivea"; "Побираясь, дни влачу я"). Феррандо узнаёт её: это она похитила маленького брата графа! Азучена произносит имя Манрико, и граф в восторге от того, что он захватил мать своего соперника ("Tua prole, o turpe zingara"; "Цыганское отродье!"). Азучена проклинает его ("Deh, rallentate, o barbari"; "Не в силах муки я сносить"). Все требуют сжечь цыганку на костре.

Манрико в замке утешает Леонору: любовь поможет им ("Ah! si, ben mio, coll'essere"; "О да, теперь я твой навек"). Рюиц предупреждает его о готовящейся казни Азучены. Манрико бросается к ней на помощь ("Di quella pira"; "Пламенем адским, что мать сжигает").


Часть четвёртая: "Казнь".

Леонора под покровом темноты пробралась к тюремной башне, где заключён Манрико ("D'amor sull' ali rosee"; "О, пусть зефир Манрико несёт"). Слышны удары похоронного колокола и голоса, бормочущие заупокойную молитву Miserere. Из башни доносится песня Манрико ("Ah, che la morte ognora"; "Тянется ночь уныло..."). Леонора клянётся спасти возлюбленного ("Tu vedrai che amore in terra"; "Свет не знал любви сильнее"). Граф ди Луна приказывает на рассвете казнить Манрико и его мать. Леонора просит о помиловании: она обещает стать женой графа, если трубадур будет спасён. Граф соглашается, в то время как Леонора незаметно выпивает яд (дуэт "Qual voce!.. come!.. tu, donna?"; "Чей голос!.. Ты ли?").

В темнице Манрико успокаивает Азучену, она засыпает (дуэт "Ai nostri monti"; "В горы родные"). Входит Леонора: Манрико свободен, но она не может следовать за ним. Манрико не хочет свободы такой ценой. Леонора угасает в его обЪятиях. Граф, застав эту сцену, приказывает казнить трубадура. Азучена просыпается, зовёт "сына", граф тащит её к окну, чтобы она увидела казнь. "Это был твой брат! Ты отомщена, о мать!" - восклицает Азучена.

Из - http://100oper.nm.ru/#
С этого сайта, но с другой страницы.

ТРУБАДУР

Опера в четырех актах (восьми картинах)

Действие происходит в Бискайе и Арагоне (Испания) в начале XV века.

ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ

Сюжет «Трубадура» заимствован из одноименной пьесы испанского драматурга А. Г. Гутьерреса (1812—1884), с успехом поставленной в Мадриде в 1836 году. Это — типичная романтическая драма с запутанной интригой и кровавой развязкой, с непременными поединками, мщениями, ядом и роковыми тайнами. Романтическая драматургия привлекла Верди яркостью красок, остротой сценических ситуаций, кипением страстей. Душевная стойкость, героика борьбы с мрачными силами угнетения, воплощенные в драме Гутьерреса, живо волновали соотечественников Верди — современников и участников освободительных движений, потрясших Италию в XIX веке.

Сюжет увлек композитора — он тщательно обдумывал план оперы, а музыку «Трубадура» написал за 29 дней. Несмотря на то, что в либретто, созданном С. Каммарано (1801—1852), интрига оказалась излишне запутанной, освободительная идея произведения выявлена рельефно, крупным штрихом. К тому же недостатки либретто полностью искупаются музыкой Верди, мужественной, страстной, проникнутой пафосом свободолюбия.

«Трубадур» был задуман еще в 1850 году. Завершение оперы задержали ряд других работ, а также внезапная смерть либреттиста. По оставшимся эскизам Каммарано конец третьего и четвертое действие дописал молодой поэт Л. Э. Бардаре. Премьера «Трубадура» состоялась 19 января 1853 года в Риме. Опера сразу завоевала всеобщее признание. «Трубадур» стал одним из популярнейших произведений Верди.



СЮЖЕТ

Трагические события произошли много лет назад в мрачном замке графов ди Луна. У старого графа было два маленьких сына. Однажды утром у постели младшего появилась страшная цыганка. С той поры мальчик стал чахнуть: ведьма навела на него порчу. Ее схватили и сожгли, но дочь цыганки отомстила графу: она украла малютку, и больше никто его не видел. Лишь на том месте, где казнили старую колдунью, нашли обгоревшие кости ребенка. Старый граф прожил недолго. Не веря в смерть своего младшего сына, он взял клятву со старшего — нынешнего графа ди Луна, что тот не прекратит поисков пропавшего брата. Но поиски оказались напрасными. Обо всем этом рассказывает собравшимся в замке воинам приближенный графа ди Луна, Феррандо. Воины в смятении: в полночь дух сожженной ведьмы блуждает в окрестностях замка, принимая различные обличья. Обернувшись совой, она погубила одного из слуг графа. Раздается отдаленный звон колокола — бьет полночь. Воины, охваченные суеверным ужасом, разбегаются.

В радостном волнении ждет Леонора трубадура Манрико. Она рассказывает своей подруге Инес о первой встрече с возлюбленным на рыцарском турнире. С тех пор она долго не видела трубадура — их разлучила война. Однажды ночью Леонора услышала в саду звуки лютни и нежное любовное признание — то был Манрико. Напрасно Инес предостерегает Леонору — сердце ее навеки отдано трубадуру. Появляется граф ди Луна. Он бросается к балкону Леоноры, но песня трубадура заставляет его остановиться.. Леонора спешит к Манрико. Между соперниками вспыхивает ссора; Леонора умоляет графа пощадить Манрико, но граф, терзаемый ревностью, обнажает меч.

Цыганский табор в горах Бискайи. Рассветает. Цыгане с веселыми песнями принимаются за работу. Лишь старая цыганка Азучена мрачна. Оставшись наедине с Манрико, она рассказывает, как ее мать была сожжена по приказанию старого графа ди Луна. Азучена хотела отомстить. Украв у графа сына, она решила бросить его в тот же костер, но, обезумев от горя, совершила страшную ошибку — сожгла собственного ребенка. Манрико поражен услышанным — значит, он не сын Азучены? Цыганка успокаивает его, напоминая о своей любви. Пусть Манрико отомстит за нее и не пощадит графа ди Луна, как он сделал это в недавнем поединке. Трубадур и сам не может объяснить внезапно вспыхнувшего сострадания: он уже готовился нанести поверженному графу последний удар, как вдруг какой-то тайный голос остановил его. Но теперь он будет беспощаден. Гонец передает Манрико послание его друга Руиса: Леонора, получив ложное известие о гибели Манрико, решила постричься в монахини. Напрасно Азучена удерживает сына — он не в силах жить без Леоноры.

Думая, что трубадур убит, граф ди Луна решил похитить Леонору из монастыря — теперь уже никто не встанет между ними. Леонора ласково прощается с Инес — она не скорбит о своей судьбе: лучше монастырь, чем жизнь без Манрико. Вместе с монахинями она направляется к алтарю. Внезапно путь им преграждает граф ди Луна со своими приближенными: вместо монастыря Леонора пойдет с ним под венец. Появление Манрико поражает всех. Граф в гневе — его враг воскрес из мертвых. Леонора не может поверить счастливому избавлению. Подоспевший Руис с воинами заставляет приближенных графа отступить.

Лагерь графа ди Луна. Солдаты готовятся к осаде замка, в котором укрылись Леонора и Манрико. Граф, мучимый ревностью, надеется вновь разлучить их. Солдаты приводят связанную Азучену — ее схватили как шпионку. Феррандо узнает в ней цыганку, похитившую когда-то маленького брата графа ди Луна. В отчаянии Азучена зовет Манрико. Злобная радость графа безгранична: он не только отомстит за брата, но и казнит мать своего злейшего врага.

Долгожданный миг бракосочетания Леоноры и Манрико омрачен тревогой: замок окружен врагами, предстоит жестокий бой. Опасности не страшат Манрико: любовь Леоноры удесятеряет его силы. Взволнованный Руис сообщает, что Азучена попала в руки графа ди Луна, и ей грозит костер. Манрико полон решимости спасти мать; его призыв вдохновляет воинов на схватку.

Тюремная башня в замке графа ди Луна. Темная ночь. В героической борьбе отряд Манрико разбит; трубадур томится в плену. Леонора готова любой ценой спасти возлюбленного. Верный Руис страшится оставить девушку одну во власти графа, но у Леоноры есть надежный защитник — перстень с ядом. Леонора в отчаянии умоляет графа освободить трубадура, но ее мольбы лишь усиливают его злобу и ревность. Наконец Леонора решается на последнее средство: она клянется, что станет его женой. Пока граф отдает приказ тюремной страже, Леонора выпивает яд. Радость переполняет душу девушки — теперь Манрико спасен.

В мрачной темнице Манрико и Азучена ждут смерти. Страдания надломили цыганку; ее мучат страшные видения, ей чудится костер, на котором сожгли мать. Нежная заботливость Манрико успокаивает ее; засыпая, она грезит о родных горах, о прежней безмятежной жизни. Входит Леонора. Она принесла Манрико свободу: двери темницы для него открыты, но она не может бежать с ним. Страстно упрекает Манрико свою возлюбленную — она забыла свои клятвы. Свобода, купленная такой ценой, ему не нужна. Лишь когда яд начинает действовать, Манрико узнает о героическом самопожертвовании Леоноры. Вошедший граф убеждается в тщетности своих надежд. Он приказывает казнить Манрико. Проснувшаяся Азучена в ужасе останавливает графа, но поздно — казнь свершилась. Тогда цыганка открывает графу страшную правду: он убил родного брата. Теперь ее мать отомщена.



МУЗЫКА

«Трубадур» — драма острых контрастов, бурных столкновений, сильных, романтически приподнятых чувств. Воссоздавая трагические судьбы героев оперы, воплощая их переживания, композитор большое внимание уделил показу жизненного фона разворачивающихся событий. Колоритные образы цыган, монахов, солдат и приближенных графа, очерченные в рельефных, запоминающихся хорах, придают опере разнообразие, оживляют действие. Музыка «Трубадура» богата красивыми, свободно льющимися мелодиями, близкими народным напевам. Не случайно многие из них стали в Италии широко известными и любимыми народом революционными песнями.

Первый акт — «Дуэль». Первая картина передает мрачную, гнетущую атмосферу средневекового замка, предвосхищая последующие жестокие и кровавые события. В центре картины — рассказ Феррандо с хором «Два у графа сыночка милых было». Рассказ начинается в спокойно-повествовательной манере, но все более насыщается тревожным чувством, взволнованной порывистостью.

Вторая картина переводит действие в иной план: она открывается светлой, безмятежной каватиной Леоноры «Полна роскошной прелести, ночь тихая стояла»; красивая, задумчивая мелодия, сменяется жизнерадостными танцевальными мотивами, украшенными колоратурами. Песня Манрико «Вечно один с тоскою» раскрывает лирические черты образа; арфа в оркестре подражает звучанию лютни, на которой импровизирует влюбленный трубадур. В терцете маршеобразная, воинственная музыкальная тема графа сопоставляется с напевной мелодией Леоноры и Манрико.

Второй акт — «Цыганка» — включает две картины. В первой хор цыган «Видишь, на небе заря заиграла» рисует мир вольнолюбивых людей; плавная мелодия переходит в бодрый, энергичный марш, сопровождаемый звонкими ударами молота о наковальню. В этом обрамлении печально звучит песня Азучены «Пламя, взвиваясь, все озаряет»; ее страстный напев появляется в музыке оперы неоднократно. За песней следует скорбный, трагический рассказ Азучены «В оковах в огонь с проклятьем». В дуэте с Азученой образ Манрико приобретает новые черты — в его партии появляются призывные, героические мелодии.

В начале второй картины второго акта — большая ария графа ди Луна «Взор ее приветный, ясный». Центральный эпизод финала — развернутый ансамбль с хором, который передает оцепенение героев, пораженных неожиданной встречей.

Третий акт — «Сын цыганки». В первой картине царит воинственное оживление; энергичные возгласы хора, блестящие фанфары приводят к маршевой мелодии «Вот нас сзывает труба полковая». В терцете Азучены, графа и Феррандо господствуют мелодии Азучены. Ее грустная песня «В страшной бедности жила я» передает нежную любовь к сыну, а героический напев «Зачем вы так безжалостны» — ненависть и гордое презрение к врагам.

В центре второй картины — образ Манрико. Его ария «Когда пред алтарем ты поклялась моей быть вечно» отмечена красотой и благородством мелодии. Знаменитая кабалетта «Нет, не удастся дерзким злодеям», подхватываемая хором, насыщена могучей волей, героическим порывом.

Четвертый акт — «Казнь». Ария Леоноры «Вздохи любви и печали» перерастают в большую драматическую сцену; проникновенная, полная страстного чувства мелодия сочетается со зловещими напевами заупокойной молитвы и с прощальной песней Манрико. Дуэт Леоноры и графа ди Луна основан на столкновении контрастных музыкальных тем — стремительной, полетной мелодии героини и упорно непреклонных реплик графа; второй эпизод дуэта (Леонора обещает стать женой графа ди Луна) проникнут восторженным ликованием (своей смертью самоотверженная Леонора надеется спасти горячо любимого Манрико).

Этой ликующей музыке противостоит мрачное начало последней картины оперы. Дуэттино Азучены и Манрико передает смену горестных настроений; в оркестре звучат мотивы первой песни Азучены, рисуя жуткие видения казни; тихой печалью пронизано напевное обращение цыганки к сыну «Да, я устала, ослабли силы»; ее мечты воплощены в безыскусственной колыбельной мелодии. Краткое успокоение нарушается появлением Леоноры — возникает взволнованный ансамбль; гневной речи Манрико отвечают умоляющие фразы Леоноры, с ними сплетается просветленная песня Азучены, грезящей о вольных просторах.

[Локсли]

Я в опере был только один раз, но понравилось очень. "Паяцы" в Мариинке. Руки отбил, апплодируя.

[Леф]

Моя память время от времени обращается к этой истории. Вновь и вновь. Как к яркому образцу того, чем может обернуться мстительность и прочее.
М.б., не только в этом дело.
А тут еще и открытие сделано - стали известны заключительные слова:

ГРАФ (...) (указывая вошедшим солдатам на Манрико) Казнить его!
МАНРИКО Мама!.. О мама! Прощай! (Выходит, окружённый солдатами.)
АЗУЧЕНА (просыпаясь) Манрико!.. Где сын мой?
ГРАФ Он идёт на казнь!..
АЗУЧЕНА Ах, остановись, выслушай меня…
ГРАФ (подводя Азучену к окну) Видишь?
АЗУЧЕНА Боже!..
ГРАФ Он умер!
АЗУЧЕНА Это был твой брат!
ГРАФ Он! Какой ужас!..
АЗУЧЕНА О мать моя! Я за тебя отомстила! (Падает у окна.)
ГРАФ (поражённый ужасом) А я ещё жив!

Это "Он! Какой ужас!.. (...) (поражённый ужасом) А я ещё жив!" стало известно совсем недавно. Существенное дополнение к к остальному, известному более 10 лет.
А то все неизвестно было, как отреагировал граф на признание Азучены.
Получается, что оно его все-таки очень (до "А я еще жив!") поразило.

Это "А я еще жив!" намного сильнее и трагичнее онегинского "Позор. Тоска. О жалкий жребий мой!"
Потрясение от факта, что убитый оказался собственным братом, поиски которого были навязчивой идеей графа с раннего детства,
не идет ни в какой сравнение с переживаниями Онегина. Хоть те по своему тоже значительны.
А вся история намного сильнее "Ромео и Джульетты".

Из-за двух упрямцев (Азучены и графа) погибли два хороших человека. И себе устроили "муки совести".

[Леф]

Очень красивы дуэт и квартет "Слыхали ль вы" в самом начале "Евгения Онегина".

Мелодия. Впечатление полноводной реки.
Аранжировка (инструментовка?): во вступлении - деревянные духовые, а затем арфа (?),
(Не понимаю, как композиторам удается такое сочинять, а оркестру - исполнять).
И голоса в записи 50-х: звонкий чистый голос Вишневской (Татьяны).

Еще один красивый ансамбль - трио "Не томи, родимый" из Ивана Сусанина Глинки.

Очень жаль, почти досадно, что подобные мелодии - живые, полные энергии, красоты, резонирующие с лучшим опытом прошлых поколений
не слушают с детства. С детского сада, с колыбели.

Когда слушаешь такие вещи, становится понятно, что такие композиторы - совершенно необыкновенные люди.
Или в крайнем случае черпали свои мелодии откуда-то свыше. Являя экстракт самого лучшего, что можно уловить в окружающем.

Это еще и очень русские по характеру произведения.

http://vkontakte.ru/gsearch.php?from=au ... tion=audio

http://vkontakte.ru/gsearch.php?from=au ... audio&ra=1

[Леф]

Либретто "Трубадура" на этой странице есть.
А эта картинка - словно иллюстрация к одной из ситуаций оперы:



Н. Рерих "Слава герою" Из - http://www.agniart.ru/rus/item-49668~Fi ... ostcard-A6