Какие фильмы стоит снять?

[Леф]

(Разумеется, я не специалист по АЭС. Пусть сценарий корректируют, если нужно, специалисты).

При чтении рассказа Смагина возникает такое впечатление -
что, дежурь в ту ночь он, он мог бы и не допустить совершенных ошибок.
В т.ч. не послушаться ошибочных приказов начальства. -
Судя по тому, как четко он понимал обстановку, как быстро и настойчиво пробивался на место работы после аварии.
И не было бы аварии.

Весь асфальт вокруг усыпан чем-то черным.
Присмотрелся - так это же реакторный графит! Ничего себе!
Понял, что с реактором дело швах. Но до сознания еще не доходила вся реальность случившегося.

Зам главного инженера по науке Лютов сидел и, обхватив голову руками, тупо повторял:

"Скажите мне, парни, температуру графита в реакторе... Скажите, и я вам все объясню..."

"О каком графите вы спрашиваете, Михаил Алексеевич? - удивился я. -
Почти весь графит на земле. Посмотрите... На дворе уже светло. Я только что видел..."

"Да ты что?!-испуганно и недоверчиво спросил Лютов.- В голове не укладывается такое..."
"Пойдемте посмотрим".

Подчеркнутое - великолепная драматическая сцена.
Можно ради нее сделать сценический вариант истории, спектакль.
Куда только театры смотрят; как на мат перейти - так пожалуйста,
а ТАКОЙ драматургический материал не ищут, не используют -
и почти все уже прописано - только ставь в свое удовольствие.

Это все должно быть сыграно, поставлено "с нервом" (не нервно).
Чтобы уже от слов Лютова "Скажите мне, парни, температуру графита в реакторе... Скажите, и я вам все объясню..."
у зрителей, только что видевших графит на асфальте, мурашки побежали!!
(Потому что графит уже не в реакторе и т.д.)

Дальше:

Мы вышли с ним в коридор деаэраторной этажерки и вошли в помещение
резервного пульта управления, оно ближе к завалу.
Там тоже взрывом выбило стекла. Они трещали и взвизгивали под ногами. Насыщенный долгоживущими радионуклидами воздух был густым и жалящим.
От завала напрямую обстреливало гамма-лучами с интенсивностью до 15 тысяч рентген в час. Но тогда я об этом не знал.
Жгло веки, горло, перехватывало дыхание. От лица шел внутренний жар, кожу сушило, стягивало.

"Вот смотрите: кругом черно от графита..."

"Разве это графит?" - не верил своим глазам Лютов.

"А что же это? - с возмущением воскликнул я, а сам в глубине души тоже не хочу верить в то, что вижу.

Но я уже понял, что благодаря лжи зря гибнут люди, пора сознаться себе во всем.
Со злым упорством, разгоряченный радиацией, продолжаю доказывать Лютову:

- Смотрите! Графитовые блоки. Ясно ведь различимо.
Вон блок с "папой" (выступом), а вон с "мамой" (углублением).
И дырки посредине для технологического канала. Неужто не видите?"

"Да вижу... Но графит ли это?.." - продолжал сомневаться Лютов.

Эта слепота в людях меня всегда доводила до бешенства. Видеть только то, что выгодно тебе. Да это ж погибель!

"А что же это?!"-уже начал орать я на начальника.

"Сколько же его тут?"- очухался наконец Лютов.
"Здесь не все." Если выбросило, то во все стороны. Но, видать, не все.

" Я дома в семь утра с балкона видел огонь и дым из пола центрального зала"..."
(...)
Только двести одиннадцать круглых сельсинов-указателей положения поглощающих стержней живо выделялись на общем мертвом фоне щитов,
освещенные изнутри аварийными лампами подсветки шкал.
Стрелки сельсинов застыли в положении два с половиной метра, не дойдя до низа четыре с половиной метра...

Смагин побежал по лестнично-лифтовому блоку вверх сменить Топтунова и Акимова.
По дороге встретил Толю Ситникова. Он был плох, преодолевая слабость, сказал:

"Я все посмотрел... По заданию Фомина и Брюханова был в центральном зале, на крыше блока "В".
Там много графита и топлива. Я заглянул сверху в реактор... По-моему, он разрушен. Гудит огнем..."
Шатаясь, он пошел вниз, а Смагин побежал вверх.

Акимов и Топтунов, отекшие, темно-буро-коричневые, с трудом говорили.
Испытывали тяжкие страдания и одновременное ощущение недоумения и вины.
"Ничего не пойму,- Акимов еле ворочал распухшим языком,- мы все делали правильно... Почему же...
Ой, плохо, Витя. Мы доходим. Открыли, кажется, все задвижки по ходу. Проверь третью на каждой нитке..."

Весьма примечательна последовавшая история с требованиями подавать воду в реактор,
и ее тоже обязательно нужно показать в фильме:

да и в Москве, из которой неслись все более жесткие и настойчивые приказы: подавать воду в реактор!

Трубопровод в 712-м помещении был полузатоплен. От этой воды светило около 1000 рентген в час.
Все задвижки обесточены. Крутить надо вручную. Акимов и Топтунов крутили несколько часов, добирали роковые дозы.
Вода, не попадая в реактор, заливала кабельные этажи, усугубляя аварию...

К девяти утра остановился работающий аварийный питательный насос, и слава богу. Перестали заливать низы. Кончилась вода в деаэраторах.
Смагин держал связь с Фоминым и Брюхановым, они с Москвой. В Москву уходил доклад: "Подаем воду!"

Оттуда приходил приказ: "Не прекращать подачу воды!" А вода-то и кончилась. Фомин лихорадочно искал выход. Наконец придумал. (...)
К счастью, эта авантюра Фомина не увенчалась успехом.
Днем 26 апреля новые пожарные расчеты, прибывшие в Припять, будут откачивать воду с топливом из кабельных полуэтажей АЭС
и перекачивать ее в пруд-охладитель, в котором активность воды на всей площади достигнет шестой
степени кюри на литр,
то есть будет равна активности воды основного контура во время работы атомного реактора.

В медсанчасть уже доставили более ста человек. Пора было образумиться.
Но нет-безумие Брюханова и Фомина продолжалось: "Реактор цел! Лить воду в
реактор!"

(Чернобыльская тетрадь http://www.lib.ru/MEMUARY/CHERNOBYL/medvedev.txt)

[Леф]

А в конце фильма про аварию на ЧАЭС можно показать беседу по поводу совсем другого объекта,
во время которой тоже будут фантазировать о способах проведения эксперимента
(как известно, авария на ЧАЭС произошла в результате неудачного эксперимента) и тоже в духе
"а давайте попробуем сделать так-то и посмотрим, что при этом получится".

Основой сценария можно сделать рассказ Смагина,
начать фильм - с того, как, проснувшись утром перед отправкой на работу, он увидел над блоком огонь и дым.
Нужно хорошо показать его реакцию в этот момент и в момент "броска" к телефону.

"Я должен был менять Александра Акимова в восемь утра 26 апреля 1986 года.
Спал ночью крепко, взрывов не слышал. Проснулся в семь утра и вышел на балкон покурить.
С четырнадцатого этажа у меня хорошо видна атомная станция.
Посмотрел в ту сторону и сразу понял, что центральный зал моего родного
четвертого блока разрушен.
Над блоком огонь и дым. Понял, что дело дрянь.

Бросился к телефону, чтобы позвонить на БЩУ, но связь уже была отрублена.
Чтобы не утекала информация. Собрался уходить.
Приказал жене плотно закрыть окна и двери. Детей из дому не выпускать. Самой тоже не выходить. Сидеть
дома до моего возвращения...
Побежал на улицу к стоянке автобуса. Но автобус не подходил.
Вскоре
подали "рафик", сказали, что отвезут не ко второй проходной, как обычно, а к
первому блоку.
Там все уже было оцеплено милицией. Прапорщики не пропускали.
Тогда я показал свой круглосуточный пропуск руководящего оперативного
персонала, и меня неохотно, но пропустили.

[Леф]

На фоне фильма о том, как произошла авария (на ЧАЭС) и что делали бы после не (в т.ч. ошибки),
интересен был бы фильм, в котором показали бы альтернативный ход событий.

Например, дежурил бы в ту ночь Смагин или другой человек,
который не послушался бы начальство: не стал бы выполнять распоряжения, которые, по его пониманию, могут привести к аварии.

(На тему - "роль личности в истории").

Хотелось бы хотя бы помечтать. - Здоровая, живая Припять.

А в обычном фильме нужно было бы показать, как долго до людей доходит, что случилось,
как они игнорируют явные признаки проблемы,

и должно быть понятно, что в той ситуации БОЛЬШИНСТВО людей вели бы себя точно так же (в лучшем случае).

Чтобы никому не казалось, что все сотрудники ЧАЭС были какие-то особо тупыми людьми -
это было бы неверно, несправедливо и к тому же жестоко (многие из них вскоре погибли).

Чтобы зрителям не казалось, что они на месте сотрудников соображали бы намного лучше.

P.S.
И еще можно было бы сделать сцену, в которой Смагин попадает на дежурство в ЭТУ ночь случайно,
м.б. без особого энтузиазма.
Чтобы потом многие подумали - вот как хорошо. что он попал на дежурство, а еще ворчал.

[tktyf]

Зоологи говорят, что случай очень нетипичный - впервые наблюдаемый.Что медведица пошла фактически наперекор природе, законам Дарвина.

Читал о подобном в книге Мезенцева "Человек ищет чудо", в части под названием "Они разумеют?" как заз подобные случаи описываются.

[Леф]

Читал о подобном в книге Мезенцева "Человек ищет чудо",

Спасибо за информацию.

Нужен фильм про Вавилова.

Человек сказочно привлекательный и интересный.

Надо поискать актера подходящего и по типажу, и по энергетике. Который убедительно сыграет Вавилова.

[Леф]

Фильмы или хотя бы м/ф по произведениям Ирины.

"Ночной бал",
"Выше небес"
"В начале дня"
+ "Ты не один"
и про погоду.

Если ничего не забываю.

[Sovyonok]

Спасибо за внутреннее намерение. "Не знаю что сказать" (Лес ©). Наверное вот что - радует, что это именно Вы сказали.

[Леф]

Спасибо за внутреннее намерение. "Не знаю что сказать" (Лес ©). Наверное вот что - радует, что это именно Вы сказали.

Пожалуйста и спасибо.

Разве Вам никогда не представлялось, какие фильмы могли бы получиться по Вашим произведениям?

[Sovyonok]

Отчего же, представлялось. Даже наоборот: я не представляю фильмы по своим произведениям, а словами обрисовываю картины, представляющиеся мысленному взору. Другое дело, что я не могла предположить, что этим кто-либо когда-либо может заинтересоваться настолько, чтоб высказать мысль о съемках фильмов.

[Леф]

Даже наоборот: я не представляю фильмы по своим произведениям, а словами обрисовываю картины, представляющиеся мысленному взору.

Понимаю, знакомо.

Другое дело, что я не могла предположить, что этим кто-либо когда-либо может заинтересоваться настолько, чтоб высказать мысль о съемках фильмов.

Я потому и высказываю, что чтение очень похоже на просмотр фильма.
И более того - чтение не только визуальные образы дает, но и образы состояний, настроений, эмоций.
Это не всегда возникает при просмотре фильма.

При чтении книг и фанфиков про Алису так же получается.

[La Hire]

я не могла предположить, что этим кто-либо когда-либо может заинтересоваться настолько, чтоб высказать мысль о съемках фильмов.

А я бы хотел снять фильм про саму Ирину. Хотел бы, чтобы она на протяжении всей жизни оставалась такой, что о не стоило бы снять фильм.

[Леф]

Вот здесь - http://romantiki.ru/forum/viewtopic.php ... 0&start=40

процитирован рассказ, по которому хотелось бы фильм.

С непередаваемым сочетанием триллера, сарказма, драмы, фарса и т.п. -

только нужно очень большое чувство меры, чтобы все это смешать в нужный пропорциях в каждом штрихе фильма.

Чтобы фильм получился про все сразу - про силу человеческого духа,
про попирательство человеческого достоинства.

И слова медсестры о детском флигеле должны не просто мимо ушей пройти -
нужно показать реакцию на них пациента,
нужно показать взгляд в сторону флигеля,
исполненный тревоги за детей и нехороших предположений.
Тоскливый взгляд из-за слабости еще не полностью окрепшего тела.

Там четыре роли основных (Пациент, лекпом, медсестра и старуха).

И живописная толпа пациентов.

Основные роли - подарок для актеров.
Пациента может играть Павел Деревянко.
Но можно и иначе трактовать образ Пациента.

[Леф]

1. Предупреждаю и не отрицаю, что в сказанном здесь много чепухи -
но, наверное, в отношении сюжета фильма фантазии допустимы.

Во всяком случае в других фильмах фантазий предостаточно намного более странных. И менее позитивных.

2. В фильмах про роботов, которые обманули ожидания создателей и вышли из подчинения,
превратившись в монстров, творящих произвол и беззаконие, есть.

3. Нужны и иные фильмы - в которых робот тоже обманывает ожидания и выходит из под контроля,
но в противоположную сторону - то есть отказывается причинять людям вред.

4. А если робот умудрится сделать это еще и изящно и с оттенком наивности,
то вообще забавно и мило было бы.
Без вызова в адрес "хозяина", даже с чуть виноватой физиономией:
мол, "что я могу поделать - ну не хочется мне пакостить".

6. Интересно, чем могло бы объясняться подобное неповиновение робота -

1) тем, что любое достаточно разумное существо с определенного уровня становится гуманным вплоть до самоотверженности,

2) тем, что достаточно совершенный материальный носитель сознания становится носителем реального человеческого сознания;
в фильме могли бы обыграть постепенное возвращение сознания и "памяти" реально жившего человека в теле робота,
начиная с проявления предпочтений, склонностей, императивов и т.п.

М.б., уже есть подобные фильмы?

Если кто-то захочет высказаться именно о роботах, а не о будущих фильмах про них то лучше в этой теме:
http://romantiki.ru/forum/viewtopic.php ... &start=180

[La Hire]

Нужны и иные фильмы - в которых робот тоже обманывает ожидания и выходит из под контроля,
но в противоположную сторону - то есть отказывается причинять людям вред.

http://romantiki.ru/forum/viewtopic.php ... 0%B8%D0%B5

[Sovyonok]

Короткометражку или сюжет по рассказу Л. Пантелеева "Буква ТЫ".

[La Hire]

Потому, что про Ирину?

[Sovyonok]

Нет, конечно. Там занятная ситуация с местоимениями обыгрывается.

[La Hire]

Ну вот еще одна! Разве из сказанного мною не следует, что я знаю рассказ?

[Sovyonok]

Следует, разумеется, только вы могли неправильно понять мотивировку...

[Леф]

1. Обычно фильм - это история на час-полтора и более.
А почему бы не снимать больше короткометражных фильмов:
например, весь фильм представлен одной, но очень запоминающейся, блестяще вылепленой сценой.

2. Мне очень хотелось бы появления таких миниатюр.
Потому что многие фильмы снять трудно по-разным причинам - так пусть хотя бы отдельные сцены из них снимали бы.
В таких коротких фильмах-сценах было бы проще до совершенства отшлифовать каждую деталь.

3. М.б., именно такие фильмы помогли бы сохранить именно актерское и режиссерское искусство
за счет некоторой камерности.
В т.ч. сохранить и для больших "полотен", блокбастеров и т.п. -
на наработки, уровень игры, проработка взаимодействия актеров в ансамблях и т.д. будут ориентировать и при создании больших фильмов.

4. В больших "полотнах" режиссерам как-то все труднее уследить за всем.
К тому же не все пытаются добиться совершенства существования актеров в кадре
и их взаимодействия. И не все умеют.

Вообще, хорошо было бы, если б кино можно было ставить хотя бы как театральные постановки.

Чтобы была куча версий на любой вкус.

И традиционная, и новаторская, и по мотивам.


Тогда бы меньше было всяких споров. К сожалению, слишком много денег кино стоит.

Из - http://romantiki.ru/forum/viewtopic.php ... %B5#p55554

5. Это напомнило о давнем пожелании:
можно и нужно снимать фильмы, представляющие собой
сборник разных версий определенных особо интересных сцен.
С разными актерами, в разных стилях и т.д.

6. Когда-то при посещении спектаклей театрального училища особый интерес был именно в том,
чтобы познакомиться с версиям спектакля, сыгранными разными составами актеров.

7. И в кино подобное нужно делать:
например, короткий фильм на 40 минут с четырьмя десятиминутными версиями.

8. Необязательны дорогие декорации и костюмы. (Хоть и не помешают, если найдутся).
Главное - игра актеров, нюансы и переливы интонаций, смыслов, взаимодействия партнеров.

9. Думаю, что при хорошей работе актеров и постановщиков многие зрители смогут
заинтересоваться такими фильмами и даже пристраститься к ним.

10. Многие захотят смаковать делали сцен или ситуаций, особенностей, нюансов.
P.S.
И "способности к дифференцированию" подобными вещами развиваются (это ни для кого нелишнее).