Мир грез. Отрывок.

[Cold_dog]

Нашел тут свой старый пост на миелофоне, писанный еще в далеком 2006 году. Много думал.
Что ж, вот тема - так тема! Давайте поговорим. Отчего же нет? Тем более, что давно были такие мысли. Обсудим, осудим и перевернем страницу. И раздел вроде бы подходящий: творчество поклонников фильма и не только. Вот об этом "не только" речь и пойдет. Хотя немного не по себе становится, когда в эту категорию попадает и творчество Кира Булычева. А точнее, его постсоветское творчество. Если еще более конкретно, то повести и рассказы из цикла под условным названием "Алиса".

Поговорить же хотелось бы вот о чем. Наверное, многие читали оффлайн-интервью писателя, в котором он отвечал на вопрос о том, может ли повзрослеть Алиса. Многим памятен и ответ, который теперь цитируют в интернете. Булычев ответил, что Алиса повзрослеть не может, потому что она - маска, нестареющий герой. Представлять, а уж тем более описывать повзрослевшую Алису - всё равно что описывать взрослого Буратино. Или сорокалетнего Гарри Поттера (это уже отменятина, в смысле, полет уже моей фантазии). Ответив так, Булычев ясно выразил свою позицию: Алиса взрослеть не может, и взрослеть не будет. Всем ясно? Все поняли? Идем дальше.

Давайте разберем эволюцию этого самого цикла произведений под условным названием "Алиса". Разберем с нашей позиции - позиции детей 70-х - 80-х, выросших на творчестве Булычева. Потом были и другие писатели, другая, более серъезная литература, но все-таки те повести и рассказы о приключениях девочки из будущего, навсегда поселились в душе. А кто помнит, что больше всего нравилось в тех книжках? Кроме самой Алисы, разумеется?:) Лично мне нравился мир будущего. Мир бесплатного мороженого, космических кораблей, летающих пузырей-флипов. Мир без преступности, не считая внеземной, олицетворяемой космическими пиратами. Мир, где можно спокойно гулять ночью по улицам, не всматриваясь в густую тень в поисках опасности. Мир, где с человеком на всей планете не может произойти ничего плохого, кроме уж совсем банальных несчастных случаев. Вы помните эту фразу? "Только не на Земле, и не в конце 21 века". Я ее очень хорошо помню...

Соотвественно, и герои попадали в ситуации, в которых зло олицетворялось или сказочными существами, или пришельцами с других, более отсталых планет. Но никогда или почти никогда речь не шла о преступлениях, совершаемых самими людьми.

Время шло, советская эпоха кончилась. Началась перестройка, а за ней смутное время девяностых. Удивительно, но произошедшие в стране изменения сказались и на творчестве всеми нами любимого писателя.

Мир, в котором вдруг очутились знакомые герои, претерпел разительные изменения. В нем внезапно появились деньги. А с ними - супермаркеты, казино, роскошные отели. Герои стали бороться не с абстрактными сказочными силами зла, а со вполне реальными наркодельцами. Появился ИнтерГПол, в круг служебных интересов которого стали входить не только космические, но и вполне земные преступники. Появились агенты ИнтерГПола - дети своего мира и общества, их породившего. Да, я о Коре Орват - бывшем детдомовце.

Так и хочется воскликнуть: Игорь Всеволодович, опомнитесь, остановитесь! Вы же предаете собственный мир! Мир светлого будущего, построенного собственными руками! Вы предаете собственных героев! Вы предаете Алису - ту самую, на историях о приключениях которой выросло несколько поколений...

Игорь Всеволодович! Вы сказали: Алиса - маска, ей нельзя стареть. И вы сдержали свое слово. Алиса не постарела. Но почему же тогда постарел её мир?! Почему он из светлого, детского превратился в мир подонков и преступников? Дельцов всех видов, хозяев казино и отелей, наркоторговцев, беспринципных и циничных сыщиков? Где оно, то светлое будущее, о котором мечтали мы, дети 80-х? ....

Создается стойкое впечатление, что сначала Булычев писал об одном будущем, а потом о каком-то другом, параллельном. Как будто что-то щелкнуло...

Как после этого не начать размышлять о параллельных реальностях, и об их влиянии друг на друга? Ладно, пусть наша история перешла на альтернативные рельсы, и вместо торжества социалистических идей мы увидели засилие так называемой "рыночной экономики". Но почему поворот произошел и там? Интересно то, что у нас поворот происходил постепенно, в деталях, в эволюции, а там всё случилось вдруг: Алиса из светлой, безмятежной Москвы вдруг попала в Москву очень хорошо изображенную в нашумевшей флэшке "Гиб-2". Главными атрибутами которой стали рекламный слоган "Соси-Посасывай" и Излучатель Зла - сиречь Останкинская телебашня. В Москве альтернативного будущего теперь не бесплатное мороженое раздают в автоматах - нет! - теперь там космические наркотики продают в подворотнях...

Как же так получилось-то всё? Из-за чего произошли такие изменения в творчестве Булычева? Была ли это дань времени? Уступка издателям? Желание изобразить современным детям привычный им мир супермаркетов и казино? И наркоторговли? Как вообще такие книги можно давать читать детям? Чему они их научат? Прочитает ребенок такую книжку, и подумает: смотри-ка! И там в будущем есть наркотики, детские дома и преступность. Значит, это неискоренимо, это нормально, это - неизбежное зло, если уж за сто лет не сумели с ним справиться!

Не мне вас учить, Игорь Всеволодович, но мир будущего - как и Алиса - тоже маска. Он не должен был стареть... Представьте, я - ребенок 80-х, пойду в магазин с собственным чадом, и увижу там книжку про Алису. "Смотрите-ка! - воскликну, - Еще одна история о приключениях Алисы, девочки из прекрасного далека!" И куплю. А потом выяснится, что далеко-то уже не такое прекрасное, как раньше...

Страшно то, что всё это происхошло сейчас, среди разгула покемонов, Терминаторов, Бивисов-Баттхедов и прочей западной заразы. Даже вы поддались, Игорь Всеволодович!

Не стоит и говорить, что в позднем творчестве Булычев дошел до очевидных ляпов и парадоксов. И за примерами далеко ходить не надо. Берем неприятно поразивший "Излучатель доброты". Да-да,
это его он был чуть выше приведен в качестве примера. Находим место, где говорится о том, что люди на Земле научились не воевать друг с другом. А потом, в описании Золотого Треугольника - гнезда наркодельцов, вдруг видим слова о том, что армии трех стран пытались выжить преступников оттуда, и потерпели неудачу!

Вот и спрашивается, зачем армии, если люди не воюют друг с другом? Чтобы убедиться, достаточно просто развить мысль: есть армии - есть и генералы, есть и политики, а значит есть всё то, что мы имеем сейчас. Ведь чудес не бывает. Ах, да! Это же армии для защиты от космической агрессии. Но и этот аргумент не выдерживает критики. Конечно, эти книги писаны не для взрослых, но ведь и ребенок 10-12 лет вполне в состоянии задать такие или подобные вопросы.

Вот написал я всё это, и думаю: а зачем написал, для чего? Сейчас посыплются обвинения от апологетов или - что гораздо хуже - неофитов. Обвинения в попрании идеалов, в критике Мастера, или еще в чем, пострашнее...

Помнится, я даже где-то читал (в интервью с Олди, если не ошибаюсь), как писатель отвечал на критику со стороны фэнов. "Исписался! Выдохся! Предал идею!" Я допускаю, что мой опус тоже в чем-то сродни таким выкрикам. Наверное, если бы Игорь Всеволодович был бы жив, он бы сумел достойно ответить. Но и я не - фэн, и это - не критика. А лишь крик боли от того, что сказка выросла вместе с нами...

[Sarkov]

Эвоно куда вас потащило.

Вот оно как, да. Это все вопросы, о которых так или иначе приходится задумываться, потому либо это сделает автор (как бы скудоумен он ни был), либо это за него сделают читатели

А вот Стругацкие не парились с картами и толковыми словарями. Пусть читатель непонятки сам поразгадывает... За это их некоторые читатели не любят.

[Подросший Вжик]

Мир бесплатного мороженого, космических кораблей, летающих пузырей-флипов. Мир без преступности, не считая внеземной, олицетворяемой космическими пиратами.

Вот как раз в преступности есть своё очарование. На Земле порядок, но в глубинах космоса таятся угрозы, и миллионы несчастных существ ждут помощи добрых и благородных землян. В этом есть нечто от самолюбования, но даже А.С. не была лишена этого. Тем более что в ранней алисиане было именно так: Земля - один из островков благополучия, другие миры довольно отсталые (вроде Пенелопы или Блука) или постепенно деградирующие (вроде Шешинеру или Шелезяки) из-за бестолковых туземцев.

Мир, в котором вдруг очутились знакомые герои, претерпел разительные изменения. В нем внезапно появились деньги. А с ними - супермаркеты, казино, роскошные отели. Герои стали бороться не с абстрактными сказочными силами зла, а со вполне реальными наркодельцами. Появился ИнтерГПол, в круг служебных интересов которого стали входить не только космические, но и вполне земные преступники. Появились агенты ИнтерГПола - дети своего мира и общества, их породившего. Да, я о Коре Орват - бывшем детдомовце.

Так и хочется воскликнуть: Игорь Всеволодович, опомнитесь, остановитесь! Вы же предаете собственный мир! Мир светлого будущего, построенного собственными руками! Вы предаете собственных героев! Вы предаете Алису - ту самую, на историях о приключениях которой выросло несколько поколений...

Игорь Всеволодович! Вы сказали: Алиса - маска, ей нельзя стареть. И вы сдержали свое слово. Алиса не постарела. Но почему же тогда постарел её мир?! Почему он из светлого, детского превратился в мир подонков и преступников? Дельцов всех видов, хозяев казино и отелей, наркоторговцев, беспринципных и циничных сыщиков? Где оно, то светлое будущее, о котором мечтали мы, дети 80-х? ....

Создается стойкое впечатление, что сначала Булычев писал об одном будущем, а потом о каком-то другом, параллельном. Как будто что-то щелкнуло...

Тут есть такой момент. Вот взять тот же "Излучатель доброты". Наркоторговцы-трансвеститы-ганфетишисты в качестве злодеев были бы очень прохладно восприняты редакцией. Если уж рисовую кашу в своё время зарубили в гуслярском цикле, то что случилось бы с сюжетом подобного детектива? Так что с самого начала было невозможно раздвинуться во всю ширь, приходилось ловчить.
С другой стороны, А.С. ничуть не изменилась. Её поведение имеет следующий алгоритм: идём-лезем-суём нос туда куда не следует и находим приключения, а поскольку с ней ничего не случается, то всё заканчивается хорошо. Но есть момент с детализацией мотивов и эмоций. В "Путешествии..." или СЛТВ детализации весьм подробна, а в поздней алисиане образ героини выхолощен. Она как бы та, но уже и не та. Видно автор уже устал.

[Н. Светлов]

Нашел тут свой старый пост на миелофоне, писанный еще в далеком 2006 году. Много думал.

Я тоже в очередной раз задумался.

Задумался над тем, почему меня поздние произведения КБ не напрягают.

Можно искать ответ в той последовательности, в которой тот или иной читатель знакомился с Алисианой. И я его даже когда-то пробовал искать именно там.

Но в последние месяцы у меня возникла другая гипотеза. Суть её в том, что для меня не принципиальна локация "зла": в Сером облаке оно или в соседней квартире. Принципиально важно (для меня) то, что (а) огромное большинство людей - по собственному выбору! - не вступают в контакт со "злом", и лишь очень немногие попадают в орбиту зла вопреки этому своему выбору; (б) Алиса - по собственному выбору! - вступает в контакт со "злом". Разыскивает, где бы оно ни пряталось, - и вступает. И нельзя такого сказать, чтоб она неизменно выходила победителем. Даже финал СЛТВ, как известно, весьма и весьма амбивалентен. Для ребёнка - явный хэппи-энд: миелофон найден, пираты "никуда не денутся". Взрослый же на металингвистическом уровне ощутит предвестье драмы. Ну не могло быть такого, чтобы пираты не оставили о себе никакой памяти в прошлом. И эта память, так ли, иначе ли, - прорастёт. Вплоть до того, что МИВу придётся менять профиль - из НИИ превратиться в спецслужбу.

Если признать локацию зла несущественным фактором, то разницы между мирами "раннего" и "позднего" Булычёва нет. Армии в "Золотом треугольнике"? Ну, представляю я себе те армии! Шотландской гвардии внезапно поставили задачу зачистить "Золотой треугольник"

Если "зло" есть, если с ним надо бороться, то, в самом деле, какая разница, где оно проросло? Раз оно есть - его метастазы могут явить себя там, где их меньше всего ждали. Раз оно есть - оно есть в мире Алисы. И с ним волей-неволей как-то надо управляться, если мы не хотим, чтоб оно захватило мир целиком.

Плата за свободу™.

И вот кстати. Вопрос, может быть, не своевременный, но всё же: в Мире грёз пират Крыс существует? Если да, - насколько он опасен?

а в поздней алисиане образ героини выхолощен

Ничего он не выхолощен. Просто Алиса разнообразней, чем кажется любому читателю. То же можно сказать о любом человеке: он куда более разнообразен, чем может показаться как любому встречному, так и любому прожившему с ним бок о бок полжизни.

Но при этом она узнаваема. Она сохраняет те черты, по которым её можно узнать в любой толпе, даже не видя лицо. Опять-таки: так же, как и любой из нас.

[Подросший Вжик]

Вопрос, может быть, не своевременный, но всё же: в Мире грёз пират Крыс существует? Если да, - насколько он опасен?

Да. Это самый главный вопрос. Где же наш любимый антагонист, сосредоточие большей части неприятностей Селезнёвой и Ко? Просим, просим, просим!

[Нгаан]

И вот кстати. Вопрос, может быть, не своевременный, но всё же: в Мире грёз пират Крыс существует?

Нэт, в мире грёз есть пират Мышъ!

[Cold_dog]

А вот Стругацкие не парились с картами и толковыми словарями. Пусть читатель непонятки сам поразгадывает... За это их некоторые читатели не любят.

Я не совсем об этом. Тут скорее вопрос в концепции. Не обо всем нужно говорить, но все нужно понимать, потому что потом это понимание (или непонимание) начинает сквозить в тексте. Не знаю, насколько понятно излагаю туманные ночные мысли, но как-то так

Да. Это самый главный вопрос. Где же наш любимый антагонист, сосредоточие большей части неприятностей Селезнёвой и Ко? Просим, просим, просим!

Отвечу сразу. Не знаю, разочарует такой ответ или наоборот. Крысса не будет. Пиратов не будет. Основной конфликт пойдет по другой линии. Антагонистом всех без исключения героев является ответ на вопрос: а он вообще наступит, этот мир? И вот здесь мы имеем уже другую картину. Герои против линии времен. Против неизбежности. Против той горочки, под которую мы сейчас катимся. Утопия против жестокой реальности. И обычные люди, у которых есть мечта, против этой реальности. В общем, в "Мире грез" антагонизм лежит не в персональной плоскости. По крайней мере, пока я это вижу так

[Cold_dog]

Вот как раз в преступности есть своё очарование.

Я не о преступности, я о символизме. Водораздел виден четко: в ранних произведениях антагонисты либо приходят из космоса, либо из сказок. В поздних - гидра алчности и насилия возродилась на Земле.

Но есть момент с детализацией мотивов и эмоций. В "Путешествии..." или СЛТВ детализации весьм подробна, а в поздней алисиане образ героини выхолощен. Она как бы та, но уже и не та. Видно автор уже устал.

Выхолощенную героиню автору простили бы. А вот с выхолощенным миром, в который все верили, примириться уже гораздо тяжелее. С другой стороны, все, что происходит, к чему-нибудь ведет. Не будь этого неприятного поворота в творчестве КБ, как минимум у меня не было бы стимула делать то, что я делаю. Такой поворот - тоже штука весьма сильная. Кому-то больше полезна позитивная мотивации, одобрение, похвала. А кто-то больше привык идти вопреки, привык бороться. Я иногда захожу почитать комментарии к ролику на ютюбе "Гостья из будущего альтернативная озвучка" (или как-то так). Вот эти "стоны" на тему, как хотели, и как получилось. Так вот там много примеров негативной мотивации. И видно, что критическая масса накапливается. К чему приведет - посмотрим. Но что приведет - это несомненно.

[Cold_dog]

Принципиально важно (для меня) то, что (а) огромное большинство людей - по собственному выбору! - не вступают в контакт со "злом", и лишь очень немногие попадают в орбиту зла вопреки этому своему выбору; (б) Алиса - по собственному выбору! - вступает в контакт со "злом".

Может быть и так. Но все равно сохраняется принципиальная разница между мирами, нашим и миром будущего. В мире ПД, даже том, из КБ версии 2.0, со злом встретиться можно, только если очень захочешь. А в нашем оно тебя может найти, даже если ты совсем этого не хочешь. Не буду утверждать, что КБ "непременно предал идею и изменил идеалу". Разница все же есть. Другое дело, насколько мы готовы мириться с ней.

[Подросший Вжик]

Я не о преступности, я о символизме. Водораздел виден четко: в ранних произведениях антагонисты либо приходят из космоса, либо из сказок. В поздних - гидра алчности и насилия возродилась на Земле.

Ну как ты себе это представляешь, что Булычёв при написании ранней алисианы выбрал бы для фона более или менее развитый мир, в котором тем не менее есть проблемы, не привнесённые, а присущие ему изначально? Ему бы сразу в редакции - "а что это, товарищ, вы не верите в строительство светлого будущего, без преступности и стяжательства? да ещё и книжку об этом написали? для детей?" Ну это как если бы он написал авантюрную космооперу в стиле "Satan's world" и предложил бы её издать вместо "Девочки с Земли". В лучшем случае зловреды просто разбили бы в пух и прах книгу, и отказали бы в издании. Пришлось писать более изящно, не столь прямолинейно. Ну, возьмём каноничный "Вокруг света за три часа". За мелкое в общем нарушение, вроде неубранного мусора в лесу, преступника ожидал полный социальный бойкот, с уходом жены, детей, возможно и с увольнением с работы. Сейчас за такое только штрафы дерут, в некоторых странах весьма солидные. А тут - полная катастрофа для нарушителя, и за такую мелочь. Порядок там наступил не сам собой, не потому что люди резко стали добрыми и ответственными, а потому что их приучили быть добрыми и ответственными, как котят приучают к лотку и миске.
С этим "приходом антагонистов из..." есть что-то от современного Голливуда, в типовой продукции которого злобные пришельцы прилетают чтобы забрать наш шоколад, блондинок и горные озёра, при этом выкашивают землян миллионами. Или из древних гробниц вылезают не менее злобные мумии, которые претворяют аналогичные людоедские планы. И так далее. При этом многие морщат нос при упоминании слов "Голливуд" и "блокбастер", а в ранней алисиане это как бы нормально. Хм.

Выхолощенную героиню автору простили бы. А вот с выхолощенным миром, в который все верили, примириться уже гораздо тяжелее. С другой стороны, все, что происходит, к чему-нибудь ведет. Не будь этого неприятного поворота в творчестве КБ, как минимум у меня не было бы стимула делать то, что я делаю. Такой поворот - тоже штука весьма сильная. Кому-то больше полезна позитивная мотивации, одобрение, похвала. А кто-то больше привык идти вопреки, привык бороться. Я иногда захожу почитать комментарии к ролику на ютюбе "Гостья из будущего альтернативная озвучка" (или как-то так). Вот эти "стоны" на тему, как хотели, и как получилось. Так вот там много примеров негативной мотивации. И видно, что критическая масса накапливается. К чему приведет - посмотрим. Но что приведет - это несомненно.

Выхолощенность наверняка возникла сама собой - тема пионерки из будущего себя исчерпала как источник интересных тем для книг, но не исчерпала как источник тиражей. Проще говоря, если ранние книги были написаны и для души, и для заработка, то затем осталось только второе. Да и канон с "Городом без памяти" выглядит вполне законченным. Там уже и Зелёный начал седеть, и А.С. упоминается как студентка. Но "о чем Кир Булычёв будет писать свои книжки?"

[Sarkov]

"Рассказы бабушки Алисы или истории маленькой девочки, о которых она молчала, чтобы не волновать любимых родителей."

[Нгаан]

"Страшная тайна о реальной обстановке на Колеиде в момент прилёта экспедиции"
Для спасения планеты спасатели использовали напалм и дефолианты!

[Н. Светлов]

В мире ПД, даже том, из КБ версии 2.0, со злом встретиться можно, только если очень захочешь. А в нашем оно тебя может найти, даже если ты совсем этого не хочешь.

Да. При сравнении с нашим миром разница очень даже заметна. В этом смысле мир СССР, конечно же, тоже "наш мир".

И Булычёв отчётливо "ставит каверзный ответ" в СЛТВ: с одной стороны - "мы - это вы"; с другой - "у нас… у вас…". И отчётливо показывает: дело не в человеческих качествах, не в социальных нормах, не в идеологиях: у нас тут тоже умеют и дружить, и приходить на помощь (на что Алиса поначалу не особенно рассчитывала).

Зато Алиса произносит очень важную, на мой взгляд, фразу: "каждый может научиться".

Может. Научиться.

Вы могли, но не научились. Я могла - и научилась.

Не буду утверждать, что КБ "непременно предал идею и изменил идеалу". Разница все же есть.

Разница есть, огромная. Но я её вижу в используемом изобразительном приёме. Приём стал более дешёвым. Стало больше пародии, меньше серьёза.

Но тут уж на вкус и цвет… Я отчего-то люблю бурлеск.

Проще говоря, если ранние книги были написаны и для души, и для заработка, то затем осталось только второе.

Вот не верю! Булычёв отличается от Ричарда Баха ещё и тем, что никогда не имел серьёзных финансовых проблем. Он писал не ради заработка. Люди, пишущие ради заработка, в стол не пишут, а Булычёв много лет писал в стол едва ли не больше, чем в издательства.

Отвечу сразу. Не знаю, разочарует такой ответ или наоборот. Крысса не будет. Пиратов не будет. Основной конфликт пойдет по другой линии.

Это изначально понятно.

Вопрос в другом: живёт ли Крыс(с) в одном пространстве-времени с Алисой из Мира грёз. Ну, или так: были ли в её прошлом события СЛТВ, а если были - насколько похоже? Может, это Коля уволок миелофон в прошлое (типа, сувенир), а никаких пиратов не было? (Именно на это я намекал цитатой из "Наутилуса" - мол, не произнёс ли уже Крыс что-то вроде "остановите вселенную, я здесь сойду", чтобы больше не омрачать своим существованием Мир грёз - тем паче, что тема "Титаника" естественным образом направила ход мыслей в это русло).

Мне в этом контексте интересно вот что: когда авторы Ветхого завета решали для себя аналогичный вопрос, они его решили таким образом, что падшие ангелы существуют - при том, что всё сущее, включая падших ангелов, создано богом. Стругацкие пошли дальше авторов Ветхого завета и написали "Сорок лет спустя" - книгу, которую в узких кругах обязательно будут сопоставлять с "Миром грёз". Обе книги просто обречены на сопоставление.

[Подросший Вжик]

Вот не верю! Булычёв отличается от Ричарда Баха ещё и тем, что никогда не имел серьёзных финансовых проблем. Он писал не ради заработка. Люди, пишущие ради заработка, в стол не пишут, а Булычёв много лет писал в стол едва ли не больше, чем в издательства.

Ну значит ему уже надоело писать про Алису. Сколько же можно? Она уже вырасти давно должна, уже события впихнуть в её отрочество нет возможности, придётся переезжать в девичество, иначе это не обыкновенная школьница, а суперзвезда и агент ГалаПола какой-то получится. И это уже будет не алисиана. Но издатели требуют именно книжек для детей. Вот он и написал то что хотели. С гуслярским циклом у него было нечто подобное, только наоборот. Гуслярское писалось само, он нёс это в издание, а ему там говорили "принесите что-нибудь не гуслярское". Легко сказать, если оно само написалось. Легко можно представить, что издатели думающие о тиражах говорили "принесите что-нибудь про Алису".

[Нгаан]

Ну значит ему уже надоело писать про Алису. Сколько же можно? ... Легко можно представить, что издатели думающие о тиражах говорили "принесите что-нибудь про Алису".

Вот-вот. Где-то в интервью он вроде бы даже говорил об этом, что, мол, не хочу больше про Алису, но издательства требуют "продолжения банкета". На встречах с юными читателями тоже выяснялось, что они ждут новых приключений полюбившейся героини.

Вообще же интересно получается, Роджер Желязны писал себе роман за романом про принцев Янтарного королевства и не жаловался, или Айзек Азимов со своим "Основанием" тоже не шибко переживал насчёт его многотомности. А тут такая "беда" - читатель требует, издатель требует, а автор устал. Да, умом Россию не понять.

[Cold_dog]

Если к этому

Но я её вижу в используемом изобразительном приёме. Приём стал более дешёвым. Стало больше пародии, меньше серьёза.

Добавить вот это

Выхолощенность наверняка возникла сама собой - тема пионерки из будущего себя исчерпала как источник интересных тем для книг, но не исчерпала как источник тиражей. Проще говоря, если ранние книги были написаны и для души, и для заработка, то затем осталось только второе.

...то все сходится. Надоело автору писать про Алису и светлое будущее. Вот и стал стебаться, пытаясь как-то развлечься.

Вопрос в другом: живёт ли Крыс(с) в одном пространстве-времени с Алисой из Мира грёз. Ну, или так: были ли в её прошлом события СЛТВ, а если были - насколько похоже? Может, это Коля уволок миелофон в прошлое (типа, сувенир), а никаких пиратов не было? (Именно на это я намекал цитатой из "Наутилуса" - мол, не произнёс ли уже Крыс что-то вроде "остановите вселенную, я здесь сойду", чтобы больше не омрачать своим существованием Мир грёз - тем паче, что тема "Титаника" естественным образом направила ход мыслей в это русло).

Этот вопрос я для себя пока так и не закрыл. В переработке сюжета пока не дошел до того места, где он станет принципиален.

[Cold_dog]

Переделал немного фрагмент, что выкладывал чуть раньше. Ну, и дополнил последующими событиями

* * *

Прошла неделя. Жизнь постепенно вернулась в обычное русло. Тем же вечером, уже при ребятах, Саша успел шепнуть Алисе, что машина времени спрятана в лесу под Стеклогорском, и он готов показать ее в любое время. Надо было с самого начала сказать об этом, но уж очень сильно его задело неверие Алисы и ее слова о том, что он сошел с ума.

Саша все ждал, что они вот-вот отправятся смотреть машину, но тут на Алису навалилась подготовка к экспедиции, и она стала проводить целые дни, мотаясь между Космозоо, Институтом Космобиологии и грузовым терминалом Космопорта-1. Иногда она забегала на биостанцию, в шутку жаловалась, что сама себе стала напоминать загнанную лань, что-то брала и снова исчезала.

За все это время Саше удалось перекинуться с ней всего парой фраз. Алиса так и не сказала, что верит в его историю, но теперь Саша ясно видел, что относиться к нему она стала иначе. Даже смотреть начала совершенно по-другому. С какой-то теплотой, что ли. С мягкостью во взгляде. Похоже на то, как смотрела Оля, пока он все не испортил.

А однажды они с ней столкнулись на входе в лабораторию. Алиса наклонилась к нему и тихонько сказала, что по-прежнему будет называть его Димой. Больше она не добавила ни слова, но и этого хватило, чтобы Саша остался стоять в дверях, стараясь унять вдруг зашедшееся сердце.

Против «Димы» он не возражал, потому что это было правильно. Пашка, если бы услышал, непременно решил, что Алиса сама тронулась рассудком. Шутка ли: называть актера именем героя, которого он сыграл!

Наконец наступил момент, когда она совсем перестала появляться в лаборатории. Скрепя сердце, Саша решил предоставить инициативу Алисе: захочет ясности, сама разыщет его. Не захочет, что ж… будет очень обидно, но ничего не поделаешь. Надежда все-таки не покидала его. Больше всего он боялся равнодушия, а равнодушной Алиса точно не казалась.

Теперь у него образовалось масса свободного времени, которое надо было куда-то девать. Продолжать ошиваться целыми днями на биостанции, надоедая ребятам, Саша не хотел, и поэтому начал вести двойную жизнь. Говорил им, что идет прогуляться, а сам часами катался на флаере, совмещая приятное с полезным - устраивал воздушные экскурсии в разные уголки страны, во время которых копался в информационном терминале, разбираясь с устройством мира будущего. В глобальные вопросы пока не лез. Тут бы с туалетом окончательно разобраться, да линию доставки освоить.

Эти два вопроса были жизненно важны. Первый потому, что результат использования уборной был недостаточно стабилен, и Пашка уже начинал ворчать, что покажет марсианскую сколопендру одному известному лицу, вообразившему себя до такой степени гениальным, что уже не снисходит до соблюдения элементарных норм санитарии. А второй вопрос был важен в силу того, что переодеться во что-нибудь более современное было все-таки нужно.

С одеждой будущего оказалось интересно. Саша обнаружил, что шкафы, заваленные тряпьем, безвозвратно канули в прошлое. В нашем времени скажи кому, что у тебя всего одна рубашка, одни штаны и шорты - столкнешься с непониманием, а то и с насмешками. Здесь же это стало нормой, потому что вещи научились «превращаться». Берешь, например, рубашку с коротким рукавом, так она уже умеет делаться футболкой или даже поло, менять фасон, цвет, размер, тип материала и его фактуру. То же самое относилось и к штанам, платьям, нижнему белью и курткам, да и вообще ко всем известным видам одежды. Последние веяния моды можно было принять на браслет или вообще на любой информационный терминал и беспроводным способом передать на одежду. Так можно было переодеваться хоть по десять раз на дню.

Вот, оказывается, почему все так удивлялись, чего он до сих пор преет в своей хламиде! Кто же мог подумать, что переодевание теперь выглядит вот так?!

Будущая одежда не пачкалась, не мялась, не повреждалась. Всегда приятно пахла, могла защитить от ожогов, некоторых травм и ранений. Идеально впитывала пот, норовила включить обогрев, если считала, что хозяин озяб, а при наступлении усталости начинала массировать затвердевшие мышцы.

У одежды был только один недостаток: раз в несколько дней ее надо было помещать в регенератор, стоявший у Пашки в ванной. Там она «подзаряжалась». На время подзарядки, которая занимала до двух суток, все пользовались подменой из гардероба, поэтому сразу заказывали все вещи по паре.

Следуя этому принципу, Саша заказал две смены белья, пару штанов и шорт, а заодно и куртку, которая умела мутировать от легкой ветровки до очень теплой осенней «голландки». Развесил вещи в шкафу, окинул их взглядом и улыбнулся. Начало положено. Скарбом обрастать начал, теперь еще немного и совсем обживешься тут.

Удивительное все-таки изобретение - такая одежда! Удивительнее даже, чем антигравитация и флаеры. Во всяком случае пользы от него ничуть не меньше. Место в шкафу здорово экономит - раз! Переодеться можно моментально - два! Промокнуть в такой одежде в принципе невозможно. И главное, она не может надоесть или выйти из моды, хоть всю жизнь ее носи, не выкидывая, а это спасибо скажет природа, потому что мусора стало, наверное, на миллиард тонн меньше.

Покончив с одеждой, Саша стал думать, что еще ему может пригодиться. Ради интереса заказал килограммовый слиток золота. Не смог удержаться, вспомнив разговор с Кимовым на пикнике. В качестве обоснования для заказа выбрал «проведение химических опытов». Все-таки это был опыт, хотя и не совсем химический. Через две минуты слиток уже был в приемнике.

Саша повертел слиток в руках. Что с ним теперь делать, он не знал. Отправлять золото в мусоропровод не поднималась рука, мешали древние инстинкты. А больше его и девать было некуда. Не выкидывать же с балкона, в конце концов!

До решения его судьбы закопал слиток под одежду, на выделенной Пашкой полке.


* * *


Ожидая Алису, Саша прогуливался по берегу Новодевичьего пруда. Солнце весело блестело сквозь кроны вековых лип, начинавших источать медовые ароматы, несмотря на то, что до июля было еще далеко. За прудом, откуда ветер приносил снежные заряды тополиного пуха, белели седые стены монастыря.

Навстречу пронеслась стайка девчонок на летающих досках - точь-в-точь ховербордах из фильма “Назад в будущее”. Одна из девчонок махнула рукой подругам, отвернула в сторону и заскользила прямо над водой, заставляя ее поверхность натягиваться и прогибаться, словно под лапками водомерки.

Саша проводил ее взглядом и улыбнулся. Настроение было - лучше не придумаешь. Вчера поздно вечером, вконец обессилев от флаера и учебы, и не зная, куда еще податься, он забрел на биостанцию и застал там Алису. Сильно сказано, конечно - застал… столкнулся в дверях, как обычно. Он входил, а она убегала по какому-то срочному делу, на ходу разговаривая по видеофону с невидимым собеседником. Успела шепнуть только, чтобы завтра он приходил к пяти вечера к пруду возле Новодевичьего монастыря. А вечером услышал от Пашки, что Алиса два часа неизвестно зачем торчала на биостанции, хотя дел с экспедицией у нее было выше крыши. От этого известия в душе у Саши разлилось блаженное тепло: ждала, его ждала!

Черная тень заслонила солнце, и Саша задрал голову. Прямо над ним завис флаер. Размером он был в несколько раз больше обычного. Из-под днища флаера ощутимо веяло холодом.

Флаер сместился в сторону и снизился почти до земли. За штурвалом сидела Алиса.

- Вот я тебя и нашла, - приветливо сказала она. - Запрыгивай!

Пассажирское место в этом флаере было только одно. Все остальное пространство занимал грузовой отсек. Саша забрался в кресло.

- Привет, Алис. Я пришел, как ты просила.

Ее улыбка выглядела виноватой.

- Сердишься?
- За что?
- За то, что не верила тебе.
- Нет, не сержусь. Сейчас уже нет.
- А тогда?

Саша замялся. Противный внутренний подлиза требовал начать расшаркиваться перед ней. “Да что вы, что вы… да как можно… конечно, не сержусь ни капельки!” Противовесом подлизе была уверенность, что с Алисой - прямой, честной… и вспыльчивой, можно быть только кристально честным. Иначе посмотрит презрительно - и это будет последний раз, когда ее взгляд задержится на тебе.

- Немного сердился. Но больше отчаяние разбирало.
- От чего?
- От бессилия. Выкладываю очередное доказательство, и понимаю, что ничего оно не доказывает, а только убеждает в том, что я актер и что у меня не все дома!
- А было очень на это похоже. Хорошо, что ты себя не видел в тот момент! - засмеялась Алиса.

Саша смущенно улыбнулся. Да уж, хорошо, а то бы со стыда сгорел. Выглядел, наверное, как типичный сумасшедший гений. Нес околесицу, мозоли показывал, детальки какие-то из карманов тащил…

- Спасибо, что поверила, - сказал он. - И что согласилась полететь со мной.

Алиса улыбнулась и пожала плечами.

- Просто подумала, что надо переправить твою машину в более надежное место.
- В какое место?
- Увидишь.

Флаер медленно пошел в небо.

Саша посмотрел вниз и спросил:

- А почему снизу холод идет?

В глазах Алисы на миг мелькнуло вчерашнее выражение.

- Побочный эффект антигравитационного двигателя, - ответила она с видом человека, объясняющего ребенку прописные истины. - Паразитное поглощение энергии.
- Забавно.
- Неприятно, на самом деле. Природе вредит, например. Если резко стартануть с лужайки, можно и траву подморозить.
- Ясно. А я тут девчонок видел на летающих досках, - Саша восхищенно завертел головой. - Знаешь, эти доски выглядят точно как в одном старинном фильме…
- Знаю, - кивнула Алиса.
- Ого! Так ты его смотрела?
- «Назад в будущее»? Нет, нам на уроке по соционике о нем рассказывали. Этот случай вошел во все учебники.
- М-м-м… как пример чего?
- Как пример влияния, которое фантастика оказывает на будущее. После выхода фильма у идеи возникло столько преданных сторонников, что ее реализовали сразу же, как позволила технология, - Алиса задумалась на секунду и сказала: - Нет, не так. Технология потому и позволила, что слишком многие мечтали заполучить такую доску. Над ней шла целенаправленная работа.
- Да, это мне знакомо… - задумчиво произнес Саша. - У меня такое чувство, что весь ваш мир строили поклонники творчества Булычева.
- Кто это?
- Это писатель-фантаст, написавший книги о тебе, - сказал Саша. - Помнишь, я говорил? У него там и ваш мир описан. Не очень подробно, но узнаваемо.

На лице Алисы появилось удивленное выражение.

- Подожди… так он что, в прошлом обо мне написал?
- Ну да! В конце семидесятых годов, если я ничего не путаю.
- Быть этого не может!
- Опять не веришь?
- Нет, я о другом. Откуда он узнал обо мне? Я еще могу допустить, что он смог предсказать какие-то вещи, которые потом появились в будущем, но он не смог бы придумать меня!
- Угу, - кивнул Саша. - Я так и подумал. Скорее всего, он тут побывал.
- А потом вернулся в прошлое и стал распространять эту информацию? - с возмущением сказала Алиса. - Это… я не знаю даже… просто чудовищное нарушение хронобезопасности! Так нельзя делать ни в коем случае!
- А если он специально? - спросил Саша. - Если он хотел, чтобы вышло как с этими досками? Представь, он пишет книгу о светлом будущем. У идеи возникает масса сторонников. Потом они начинают стремиться к тому, чтобы было, как в книге. Кто-то изобретает машину времени, кто-то работает над новым ракетным двигателем, а кто-то синтезирует чудо-лекарство. А потом проходит полвека, они оглядываются по сторонам, и видят, что будущее наступило!

Алиса задумалась на несколько секунд.

- Не знаю, - с сомнением сказала она. - Как-то притянуто это звучит. Мне ближе принцип «бритвы Оккама»: из всех объяснений ищи самое простое.
- И какое же самое простое, по-твоему?
- Такое. Кто-то где-то напортачил. Это во все времена случается. Даже у нас.

Алиса замолчала. Флаер был на ручном управлении и ей пришлось сосредоточиться, чтобы встроиться в плотный поток вылетной магистрали. Движение на ней было непривычно интенсивным.

- Куда это все собрались? - удивленно спросил Саша. - Обычно здесь тишь да гладь.
- За город, куда же еще. В дома отдыха, на дачи. Сегодня же пятница, забыл?
- Ага. Я не слежу за временем.
- Счастливый, - улыбнулась Алиса. - А у меня каждая минута сейчас на счету. - Она ввела несколько команд на пульте управления и спросила: - Куда летим? У тебя есть координаты места, где ты оставил машину?
- Какие координаты?
- Стандартные. Широта, долгота.
- Нет.
- А как же мы ее найдем?
- Я в лесу оставлял метки, пока шел в город. По ним и найдем. Лети пока в Стеклогорск.

Над Стеклогорском Саша принялся осматриваться. И еще раз удивился, насколько красивым стал город. Красивым и совершенно незнакомым. Если бы не надежный ориентир - городское озеро, даже примерно не смог бы представить, где какой район был в прошлом.

- Ну как? - спросила Алиса. - Сориентировался?

Саша качнул головой.

- Не могу понять, где я вошел в город, - он пристально смотрел вниз. - Возьми чуть левее… вот так. Я попробую восстановить события. Под нами сейчас место, где я вывалился из флаера, когда удрал от школьников. А летел я кажется вот оттуда…

Не сразу, но он смог найти и ту школу на холме - спасибо характерному рельефу, а то в жизни бы не вспомнил, где она была. Потом флаер пошел над парком. Здесь пришлось набрать большую высоту, чтобы охватить взглядом всю картину. Алиса не задавала лишних вопросов, молча следуя его указаниям.

Парк вскоре кончился, а ни одного здания возле него, хоть отдаленно напоминавшего теплостанцию, Саша так и не увидел.

- Не понимаю, - пробормотал он. - Она где-то рядом, а где, не пойму…
- Кто?
- Теплостанция, возле которой я вышел из леса. Там был пригорок, поросший травой, а на нем теплостанция…

Алиса осмотрелась и сказала:

- Вон туда посмотри… Нет, правее. Еще правее. Вон там, за вокзалом… не она?

Саша посмотрел в указанном направлении. С высоты было видно, что ветка вакуумного экспресса делает ответвление от основной трассы и заходит в город. Там, куда показывала Алиса, прозрачные трубы расширялись, словно хрустальная заготовка на трубке стеклодува, и превращались в пассажирскую станцию. Подробности с такого расстояния были не видны. Саша смог только разглядеть, что там многолюдно, и что сама станция больше напоминает оранжерею из-за обилия растений, посаженных внутри. В нескольких сотнях метрах позади вокзала, возле кромки леса, виднелась и теплостанция.

- Это она, - кивнул Саша. - Не пойму только, как я под путями прошагал и не заметил их!
- Ничего удивительного, - сказала Алиса. - В городах под ними изо-экраны ставят. Не знал?
- Нет… А для чего?
- Чтобы вид не портить. Смотришь вверх, а там не пути, а чистое небо. И еще они шум не пропускают.

Саша восхищенно покачал головой. Такое впечатление, что в этом мире люди позаботились о каждой мелочи.

- Давай снижаться, - сказал он.

Горизонт резко наклонился, когда Алиса заложила вираж, и Саша непроизвольно вцепился в кресло, забыв, что и во флаере продумано абсолютно все. Пристяжные ремни конечно отсутствовали, но и без них выпасть из кресла было невозможно. Свободу движений оно не ограничивало, и все же каким-то образом удерживало пассажира. Присасывало, что ли?

Во время виража перед глазами прошел до боли знакомый перекресток. Саша узнал его потому, что на нем три улицы пересекались под странными углами друг по отношению к другу.

- Подожди, - сказал Саша.

Флаер выровнялся.

- Что такое? - спросила Алиса.
- Знакомые места. Вот здесь стоял дом, в котором я жил. Перекресток Морозного проспекта, улицы Бестужева и улицы Пестеля.
- Действительно, - сказала Алиса, взглянув на карту. - Только он теперь не проспект, а бульвар. Да и остальные улицы переименовали… - она усмехнулась, осматривая местность. - Озеленители попались с чувством юмора. Посмотри, сколько пальм!

Саша не ответил. Он смотрел на то место, где стоял его дом.

Вон там в детстве была большая танцплощадка, где выступали ВИА… а потом на ее месте появился стихийный рынок, который местные бандиты еще долго делили на разборках… А справа, вдоль песчаного пустыря в дальнем конце двора, я приходил из школы.

Грудь сдавила невыразимая тоска. Ничего не осталось. Ни пустыря, ни дома, ни родителей. И вся его дурацкая жизнь тоже осталась там, в прошлом. Я просто порвал с ней, когда сбежал сюда, в сказку.

Сбежал… Неправда. Нечего себя обманывать. Это только с собственной точки зрения я сбежал, а там, в прошлом, пропал без вести! Родители, небось, по больницам и моргам искали, объявления о пропаже расклеивали… вскакивали по ночам при каждом шорохе на лестничной клетке, надеясь, что я вернулся. Что же я наделал! Как они смогли это пережить? И смогли ли вообще?

Ему вдруг пришло в голову что у всего на свете есть цена, даже у сказки. Ничто не приходит и не дается просто так. А сказку… сказку надо заслужить. Или заплатить за нее дорогую цену.

Прикосновение Алисы вырвало его из плена грустных мыслей.

- Ты очень расстроился, Саш? - участливо спросила она. - Я понимаю, как нелегко должно быть тебе сейчас…
- Спасибо, - сказал Саша. - Я просто не думал обо всем этом… не было времени задуматься. А сейчас посмотрел, и… и нахлынуло, - он вдруг испугался, что не сможет сдержать слезы и снова стал смотреть вниз.

На месте дома теперь была небольшая, мощеная мрамором площадь с лавочками и фонтаном в виде наполовину врытого в землю небольшого космического корабля с рваной пробоиной в борту и торчащими шпангоутами. Корабль был сделан из чистой воды минерала сине-зеленого цвета. Солнце играло на его гранях, преломлялось на невидимых трещинках в самой толще, и от этого казалось, что монумент светится изнутри.

- Что это? - спросил Саша.

Алиса вызвала на экран справку.

- Это памятник. Заложен в память об экипажах разведботов Подгорного и Дэвиса, погибших при первой высадке на Каллисто в 2032 году, - прочитала она и сказала: - Теперь я вспомнила. Оба планетарных катера разбились при посадке, один за другим, с интервалом в минуту. Там очень нелепая и трагичная история получилась.
- Красиво переливается… из чего он сделан?
- Из александрита. Это такая разновидность хризоберилла. Считается камнем одиночества и печали, - сказала Алиса. - При дневном свете он выглядит сине-зеленым, а при искусственном становится кроваво-красным.
- Погоди… это же полудрагоценный камень! И из него весь памятник? Там же несколько тонн!
- А какая разница? Могли и алмазным его сделать. Просто по задумке больше подошел александрит.

Саша замолчал. Только привыкнешь к здешним чудесам, а потом бац - встречаешь целый фонтан из драгоценного камня! Они тут что, все могут?

Он еще раз недоверчиво покачал головой, потом сказал:

- Ладно, давай наконец займемся делом.

Флаер оставили на склоне холма возле стены теплостанции. Алиса прикоснулась к пульту и поставила отметку «занят», чтобы его случайно не взял новый пассажир, и не отозвала диспетчерская. «Ага, вот что означает пульсирующий красным корпус», - отметил про себя Саша. - «Значит, занят».

- Ну что, пойдем? - спросила Алиса.
- А как мы машину заберем из леса, если флаер оставляем тут? - удивился Саша.

Алиса снова недоверчиво покосилась на него.

- Как обычно. С браслета подзову, он и прилетит. У меня его идентификатор записан.

Они вошли в лес. Отметины сохранились, и у Саши отлегло от сердца. Правда, теперь они были едва-едва заметны. Алиса с интересом наблюдала, как Саша на ходу осматривает деревья, иногда кивая, а иногда качая головой. Или как вдруг пригибается и начинает шарить взглядом по земле.

- Не понимаю, как ты тут ориентируешься. Я не вижу никаких знаков.
- Ну как же? Вот ветку я надломил. А на том дереве кору отвернул.
- Тебе виднее. Выглядит все нетронутым.
- Я просто помню, где они должны быть.

Память и наблюдательность не подвели Сашу, и довольно быстро они с Алисой вышли к насыпи под путями вакуумного экспресса точно в том месте, где Саша с Иваном Ивановичем пересекли их по дороге в город.

Саша показал на громадный, наполовину вросший в землю гранитный валун.

- Вот, тот самый камень, - сказал Саша. - Я его в прошлый раз хорошо запомнил. Теперь нам вон в ту чащу.

Алиса взглянула на лес, даже отсюда казавшийся непроходимым.

- Обойти ее никак не получится?
- Я другой дороги не знаю, - сказал Саша.

Они стали пробираться через чащу. Несколько раз Саша терял след, и тогда им приходилось возвращаться назад и в непролазном сплетении ветвей выискивать метки, меньше чем за две недели ставшие едва заметными. Из-за этого даже когда находил что-то похожее, Саша не был до конца уверен, что это действительно оставленный им знак, а не просто случайно поломанная ветка.

Все же дело постепенно продвигалось. Мало-помалу им удавалось продвинуться вглубь леса. Вскоре мелколесье кончилось, лес стал обычным, и Саша с удовлетворением обнаружил очередные метки.

Наконец показался осинник, из которого в тот раз вышел Иван Иванович. Саша осмотрелся. Все сходилось. Вот на этом месте он пришел в себя, а вот и яма с машиной времени, заваленная лапником. Лапник выглядел нетронутым, только пожелтел и часть иголок уже начинала осыпаться.

- Вызывай флаер, - сказал Саша и с победным видом стал растаскивать ветки.

Алиса следила за его действиями с улыбкой и надеждой.

[Sarkov]

Странно как-то. С чего это она ему поверила? Она же думала, что он перетрудился и "двинулся"..
Ещё думаю, что образ Алисы получается какой-то серьёзный, ответственный, может быть даже, прагматичный. Для привычной нам Алисы нехватает лёгкости.
Если Алиса прагматик, то влюбилась она в актера Диму, хотя герой его роли тоже её восхищает, но она не путает сюжет и реальность. И Саша в этой ситуации ей симпатичен, уважаем, но .... нужен ли?
Романтизма в образе не хватает. Как там в "Гусарской балладе"? Девичьих слез в тоске по идеалу? Но тут тоже как бы не перегнуть. Алиса не размазня, а закаленная в опытах личность.
Что- то должно быть в Саше и в Саше-Герое-Фильма, что Алиса не видит в других своих знакомых и друзьях и что ей очень нравится. Чем Саша и Саша-ГФ круче людей будущего? Почему и зачем Алиса хочет Сашу, а не прославленного актера Диму?

Есть просьба. Не убивай своего главного героя. И других тоже. А то знаю я вас писателей. Есть такие что готовы жертвовать всем, ради эффектной концовки.

[Sarkov]

Ещё одно обстоятельство.
Саша вполне узнаваем как Дима, а Дима весьма популярен и его исчезновение интригует почитателей таланта. Думаю что Алиса с друзьями должна принять некоторые меры по маскировке внешности и сокрытию гостя.

[Н. Светлов]

Продолжать ошиваться целыми днями на биостанции, надоедая ребятам, Саша не хотел, и поэтому начал вести двойную жизнь. Говорил им, что идет прогуляться, а сам часами катался на флаере, совмещая приятное с полезным

Вот не понял: а зачем ему вести двойную жизнь? На какой бонус он рассчитывал, сообщая, что идёт прогуляться - и отправляясь именно что прогуляться, только на очень большие, по меркам предков, расстояния? Что мешало ему сказать друзьям: прогуляюсь до Новосибирска или, скажем, до Сиэтла? Только лишь желание ощутить себя ведущим двойную жизнь?

Даже у нас.

Imho, лучше "И у нас тоже". Это для нас "даже". Для них - жизнь как жизнь.

Я понимаю, как нелегко должно быть тебе сейчас…

Какая-то не на их языке фраза. Явный такой русский язык начала XXI века. Разве что Алиса в разговоре с "Димой" неосознанно стилизуется под архаику, копируя его собственные манеры строить фразы? Но всё равно как-то неорганично.

Мне кажется, лучше опустить эту фразу. Или даже сделать Сашино "Спасибо" ответом на Алисино прикосновение - оно одно довлеет.

Если Алиса прагматик, то влюбилась она в актера Диму

С чего бы это? Можно быть прагматиком во всём, опричь любви; Алиса же прагматизма отнюдь не лишена. У Булычёва она нисколько не стесняется использовать своё обаяние в своих интересах.

Думаю что Алиса с друзьями должна принять некоторые меры по маскировке внешности и сокрытию гостя.

Вот они, предки с их архаичным низкотехнологичным мышлением! Да кому нужна маскировка внешности, когда любой браслет-спутник на расстоянии нескольких метров по радужке определит: нет, не Дима, но, боже, как похож!

Офтопик

Ну значит ему уже надоело писать про Алису. Сколько же можно?

Представьте себе одну простую такую вещь. Вот вы любите Алису. Вы очень её любите. Вам хочется рассказывать о ней - о такой, какой Вы её любите, но нет слов. Слова кончились. Ранее написанное никогда не перечитываете - таким бледным оно вам кажется. А тут встреча со школьниками: напишите что-нибудь ещё про Алису!

Им, pancake, чтиво. Им нет дела до души автора - пишет, и молодец! Им, если только сами не падут жертвой Алискиных невольных чар, никогда не понять, как автор спасается иронией на грани фола от безумия несвоевременной своей любви. Как потом тем же средством будут врачевать свои души Наташа, Маякоркский, Pinhead… Добро ещё, что Арсенова минует чаша сия.

Вот представьте себя на минутку на месте КБ - и кое-что, быть может, прояснится.