Рассказ про Алису

[visor]

...Но представить, вообразить любовь к человеку, которого никогда не любила, лично у меня не получается.

Можно представить того, кого любишь. Конечно, это подмена, но лучше, чем совсем ничего.

Почему два одинаковых цветка, купленных подряд у одного и того же продавца тоже живут неодинаковое количество дней у разных людей, хотя уход за ними одинаковый?

Даже так. Сажают 2 дерева. Условливаются: это твоё, а это моё. Когда умирает один человек, то "его" дерево засыхает. Мистика. Но проверено несколько раз.

(а) "нечто неосязаемое" содержится прямо в тексте; ... Пункт (а) в принципе допускает эмпирическую проверку с помощью обычного достаточно мощного архиватора.
(б) ... текст служит, в некотором смысле, как бы антенной для приёма "нечта".

Вот! Пункт (а) можно проверить и так. Отсоединить винчестер с записанным посланием и дать подержать испытуемому. Если субъект отреагирует так-же, как при прочтении текста, то предположение (а) верное. (Ктулху уже съел мой мозг. И мне не страшно)
Тут ещё вот какая штука. Вероятно, ноосфера "знает": на каком винчечстере что записано; какой талисман, что означает; какой текст несёт какую информацию. Учитывая то, что ноосферная информация влияет на развитие событий, мы получаем объяснение ряда событий.
------------

Рассказ про Алису - эксперимент для самого себя. (Такое можно сделать только в отпуске) Заранее были придумалы лишь точки сюжета, но текста не было. Пять частей я писал в пять приёмов, в пять ночей (по 2-4 часа). Для каждой части был свой настрой-чувство. Писал практически "напрямую", практически без редактирования. (Но состыкованные одинаковые слова - не из-за недостатка редактирования. Так задумано)
По идее пять частей должны вызывать разные чувства. Это была моя игра с персонажем и эксперимент с ощущениями. Когда именно "... в конце концов, больно" ощущается очень чётко (граница есть. повторно доходить до неё не хочется. сочувствую наёмным фантастам). Но в основном весь текст - самоирония.

Но факт, который не будут отрицать даже самые старомодные материалисты: разные чувства - это способ сдвинуть "точку сборки", также, как и другие приёмы (водка, жена, музыка, и т.п.)

[Sovyonok]

Ночью спать лучше всего. Это к слову.
А пользоваться "подменой" - это грязь. Имхо. Это тот случай, когда "ничего" - лучше. Извините.

[Н. Светлов]

Отсоединить винчестер с записанным посланием и дать подержать испытуемому. Если субъект отреагирует так-же, как при прочтении текста, то предположение (а) верное.

Ну, это гарантированное опровержение! Я за свою жизнь держал в руках уйму самых разных винчестеров с самым разным контентом - и никакой реакции!

На самом деле в рамках пункта (а) я имел в виду другое. Например, ритм текста передаёт эмоциональный настрой. На этом основана поэзия. "Ночь. Больница. В окне Луна" (собственно, ритм был сдут у Мусы Джалиля - "Ночь, тюрьма. Тишина, хоть вой…", но я не сразу это понял - просто ритм сидит в мозгах, а откуда он там берётся - вспоминается лишь потом). Возможно, автор не вполне властен над ритмом, и текст сохраняет отпечаток его эмоционального состояния. Этот вариант не требует никакой ноосферы, а ритмическая организация текста действительно может быть выявлена путём сравнения степени сжатия текста совместно с разными образцами.

Но если говорить о любви, я тоже давно подозреваю, что в телесную оболочку человека она не вмещается. Требуется что-то большее. Некий металичностный информационный процесс, к необходимости которого можно прийти и с другой стороны - анализируя феномен субъектности, свойства нашего «я».

Можно подозревать насчёт информационных процессов, а можно, как сказала Алиса в "ЛабИРИНТе", просто любить .

[visor]

Ночью спать лучше всего. Это к слову.
А пользоваться "подменой" - это грязь. Имхо. Это тот случай, когда "ничего" - лучше. Извините.

Ну грязь смотря в каких случаях. тоже имхо. Отдельные детали и т.п. просто невозможно высосать из пальца. Не зря профессиональные писатели собирают впечатления и факты. Для "подмены".
------
Мы с женой совы. Если нет синхноризирующего фактора, то "день" для нас с 12-14 до 3-5.
------

По поводу ритма согласен с Вами, Н. Светлов. Кроме ритма, возможно ещё что-то осязаемое. Вероятно, чтобы сохранить настрой текста, то при редактировании нужно возвращаться в состояние близкое к первоначальному.