Искандер писал(а): 19.09.2017, 15:04
В принципе, я не против того, чтобы по СЛТВ сняли другой фильм. Главное - чтобы это был другой фильм, а не подражание "Гостье из будущего".
BabylonAS писал(а): 19.09.2017, 19:51
Вот именно. «Гостья из будущего» в виде «Гостьи из будущего» у нас уже есть
Н. Светлов писал(а): 19.09.2017, 21:34
Я с самого начала веду речь именно о другом фильме, с другим замыслом, с другим настроением, с другим миром и с другим набором узловых моментов сюжета
Falcon писал(а): 20.09.2017, 15:59
А я скажу каким будет новый фильм по СЛТВ.
Насыщенный спецэффектами и фантастическими технологиями мир будущего, с не вызывающими никакой симпатии героями и НПСами. Поганенькими такими
максим писал(а): 20.09.2017, 21:06
Вот сейчас такой фильм не снять, никакими средствами. А другой - не стоит, "не верю"
Впрочем, пробовать все равно будут
Да, было бы интересно СЛТВ переэкранизировать.
От ГиБ нас уже отделяет почти 35 лет, всё вокруг изменилось и никогда не будет прежним.
А персонаж и сюжет СЛТВ слишком уж хороши, чтобы ограничиваться одним лишь арсеновским прочтением.
Мне видятся два пути новой экранизации.
Первый - это снимать как можно ближе к тексту, но с умом.
Н.Светлов однажды (много лет назад) привёл очень удачное сравнение, что есть такой вот смешной мультфильм "Остров сокровищ" - фарс по мотивам серьёзного романа Стивенсона, и булычёвская алисиана - такой же фарс по мотивам неких реальных событий. Экранизировать нужно не СЛТВ, а именно эту воображаемую "реальную" историю, опираясь, естественно, на сюжет повести. Но от книжного сюжета придётся отходить.
Pinhead как-то говорил (тоже много лет назад), что снимать надо историю о попадании девочки из 2080-х годов в 1976 год, а не в сегодняшнее время. В ГиБ экранное действие связывало два времени - настоящее (в котором находился и зритель) и фантастическое будущее. В 1980-е годы будущее, показанное в ГиБ, воспринималось нами, советскими детьми, вполне нормально, хоть и с поправками на бутафорность. Будущее в те годы глядело на нас из фантастической литературы, фильмов и статей в научно-популярных журналах.
Сегодня образа будущего у нас нет. Мы живём сегодняшним днём, потому что заглядывать вперёд страшно. В глубине души каждый знает, что нынешнее благополучие может в один момент кончиться и смениться кровавым хаосом, как в истории бывало не раз. Отсюда и популярность в стране исторических мифов: если нет будущего, то хотя бы погордимся славным прошлым.
Данную ситуацию надо менять. Образ будущего нужно формировать, создавать заново. Хотя бы в сознании детей. Новый фильм про девочку из 2080-х годов, волею случая оказавшуюся в 1970-х, связал бы три времени - советское прошлое, фантастическое будущее и, через зрителя, настоящее. Причём время, в котором живёт девочка, можно безболезненно сдвинуть вперёд еще на 50 лет.
С будущим надо работать крайне осторожно. Никто не знает, каким оно будет, но все знают, каким оно точно уже НЕ будет. А не будет оно каким показано в ГиБ и описано в СЛТВ у Булычёва. Поскольку "будущее уже не то, что было раньше", булычёвские эпизоды с шатаниями Коли Наумова по Москве нужно полностью переделать. Идиотских инопланетян, буксировку облаков флипами, строительство домов из кораллита и прочую детсадовскую дребедень безжалостно выкинуть. Оставить разве что мгновенные автобусы, биостанцию и космопорт.
Можно сделать так, чтобы и летательные аппараты, и мгновенный транспорт, и космические корабли в космопорте выглядели изделиями нечеловеческих рук. Чёрными, страшными, в стиле Гигера, хе-хе. Дать внимательному зрителю намёк: может, такое благоденствие на Земле наступило из-за оккупации её инопланетянами? Ну, или не оккупации, а, скажем, добровольно-принудительной интеграции в межпланетное сообщество? То есть люди за всю свою историю были не в состоянии самостоятельно построить нормальную жизнь на планете, а как пришли варяги, так всё сразу и наладилось.
Сложнее с 1976-м. То время не так уж далеко от нас, его визуальный образ зафиксирован в фильмах и телепередачах. Снимать Москву 1976-го в современной натуре не получится, зритель сразу почувствует фальшь. Дело не только в наведённом Собяниным европейском лоске. Сейчас совсем другой дух у эпохи и это видно во всём. Короче, прошлое тоже придётся рисовать на компьютерах и едва ли не тщательнее, чем будущее. С мультфильмом было бы проще. Но мне всё-таки хочется фильма.
Снимать надо не детский фильм. Вернее, для детей, но по-взрослому. Никаких сюсюканий. Всё как могло бы произойти в реальной жизни. Вот у нас в фильме девочка из далёкого свободного мира оказывается в эпохе "развитого социализма". Ей надо найти папин девайс и вернуться домой. Это на поверхности. А на самом деле Алисой движет страх. За себя, за папу, за планету и за будущее. Для неё это время совершенно чужое, душное, неуютное, обшарпанное, по своей воле она никогда бы в него не полетела. Да ещё пираты за девочкой охотятся, причём эти отморозки из будущего чувствуют себя как дома в СССР 1970-х годов.
В кастинге главное - это Алиса. Но не кавайная киса! Не клон НГ, а другая актриса. Нужно избежать сходства актрисы с Наташей Гусевой. Спортивная длинноногая блондинка с голубыми глазами. Как там у Булычёва? "А вы, девушка, к нам из Швеции по культурному обмену?". А действительно, почему б не пригласить иностранку на роль Алисы? Озвучить её потом могла бы русская девочка. В общем, подбор актрисы на роль Алисы - самое сложное в работе над фильмом.
Наша цель не подростков мужского пола заякоривать красивыми глазками, у нас задача глобальнее - связь времён осуществлять и будущее проектировать! Впрочем, красивые глазки и ножки нам только в помощь. Можно поискать по секциям художественной гимнастики, например. Правда, у этих девочек частенько бывают не только спортивные фигурки, но и спортивные личики. Такого нам не надо.
Вот мне кажется, что если бы я сам отбирал претенденток на главную роль, то сразу бы понял: вот эта девочка подходит на роль, а эта нет. Но описать критерии, по которым я бы сделал такой выбор, крайне затруднительно. Это всё на уровне чувств.
Название фильма. Понятное дело, не "Гостья из будущего" и даже не "Сто лет тому вперёд". Другое. "Перегиб времени"
TM, например.
Формальная причина попадания Алисы в прошлое - миелофон. Но это должен быть не просто прибор для чтения мыслей. Этим прибором можно программировать людей, копировать и стирать их личность и всё такое. ЕМНИП, такая идея была у Дин-70. В этом случае миелофон превращается в оружие, причём он может нанести вред, оказавшись в случайных руках. И это - одна из причин тревоги Алисы. Но главное - миелофон в фильме не должен называться миелофоном!
Продолжительность фильма - три серии по часу в телевизионной версии. Первая серия - попадание Коли в будущее, вторая и третья - действия в 1976-м. Прокатная версия для кинотеатров - два часа.
Саундтрек. Не должно быть ничего похожего на "Прекрасное далёко". У нас фильм не про очередное сошествие ангела с небес. Но музыка должна быть высококачественная. Наверное, нужно нанять какого-нибудь зарубежного композитора.
А в общем-то, ну её к черту, эту связь времён. Никому это не нужно.
Если снять такой фильм, то поднимется всенародное бурление - да как вы посмели! ГиБ - наше фсё! и т.п.
Ну а второй путь - снимать фильм "по мотивам".
Можно снять артхаус: тягучую, тяжёлую, серую картину. Девочка - добрая, светлая и энергичная, непохожая на других героев, что-то ищет весь фильм и не может найти. А на неё охотятся двое взрослых, и не ясно с какими целями. То ли им нужно то, что ищет девочка, то ли она сама, хе-хе.
И до конца фильма не понятно, действительно ли девочка из будущего, или картинки будущего только снятся ей по ночам. А в конце фильма она исчезает. То ли гибнет, то ли... Открытый финал, короче.
И зрители, посмотрев кино, подумают: "Боже, в каком г... мы живём!" (впрочем, это главная идея любого артхаусного фильма).
Второй путь проще
