Недавно всё же решил посмотреть, что нового сняли кинематографисты по произведениям Крапивина. Это фильмы "Легенда острова Двид" и "Трое с площади карронад". Что можно сказать… "Трое с площади карронад". Фильм снят добротно, ничего не могу сказать, но… Игра актёров, особенно детей, абсолютно "деревянная". Единственное исключение — Анатолий Кузнецов в роли Игоря Борисовича, начальника базы "винджаммеров" и Татьяна Конюхова в роли бабы Веры. Даже Геннадий Юхтин, при всём моём уважении к этому замечательному актёру… Из руководителя яхтклуба Виктора Семёновича, в книге человека мудрого и интеллигентного, получился какой-то старик с признаками маразма. Потом, не могу понять, зачем действие перенесено в наше время (повесть написана в 1979году)? От этого потеряна большая часть сюжета: та же сцена с награждением Диньки полностью скомкана, тоже можно сказать и о разборе приключений Тима на "Сатурне". Мысленный диалог Славки, несущего неразорвавшийся снаряд с самим собой полностью лишён какой бы то ни было эмоциональной окраски. А ведь это диалог смертельно напуганного мальчишки, который фактически в этом диалоге прощается со всеми, будучи уверенным в своей неминуемой гибели и тяготится тем, что обидел Тима, приказав ему, как командир яхты, уходить на базу (а Славка считает, что он не просто обидел, а предал Тима) и с этим тяжким грузом на совести он "пришёл к финалу". Да и образы Диньки, Валентины и Любы Потапенко… Ни один, извиняюсь, не в кассу. Озорной, смелый и весёлый малыш Динька превратился в "мелкого" болвана. Валю зачем-то сделали старше. Не поверили, что шестилетний ребёнок может быть настолько самостоятельным, что ухитряется успешно заниматься воспитанием одиннадцатилетнего старшего брата? Из Любы Потапенко, девочки язвительной, но при этом отзывчивой и доброй, получилась маленькая стерва. И, наконец, зачем в фильм был введён сюжет с отцом Славки — десантником, погибшем в горячей точке? В книге отец Славы погиб, бросив свой мотоцикл в кювет, потому что не хотел сбить внезапно выскочивших на дорогу детей. Кинематографистам этот поступок показался недостаточно геройским? Да… Приплыли… Кстати по сюжету, Динька оказывается почти двойником отца Славки в детстве. По идее играть и Диньку, и Валерку должен один и тот же мальчик. Но, видимо, режиссёру виднее. Да и сцена на ст. Чёрная речка какая-то обыденная, в ней нет той трагической пронзительности, как в книге. И вообще в фильме как-то не видна та любовь мальчика к Севастополю (который он называет просто - Город), Морю (именно так, с большой буквы), парусам, преданность своим друзьям: Тиму, Жене, Диньке, которая не позволила ему уехать . В повести есть такая сцена (в фильме она почему-то отсутствует), когда Слава видит с холма панораму бухт и ему кажется, бухты — это руки, которыми его обнимает Город: "Ты нужен мне, Славка! Нужен таким, какой ты есть!" В общем оценка фильму — твёрдая троечка.
Второй фильм "Легенда острова Двид". Как бы выразиться, чтобы не выражаться. Сказать интеллигентнее… В общем фильм — какашка в блестящем фантике. Во-первых от сюжета книги (социальная фантастика с элементами фэнтези) мало что осталось. Получился фантбоевик в стиле "Великого и Ужасного" Ф. Бондарчука. Почему-то исчезла сцена с деревянным кинжалом, хотя она — ключевая в повести. Образы Тахомира Тахо, Отшельника, Дуга — абсолютно не в кассу. Игра актёров — дерево. Более-менее попали в образ лишь Сати. Полностью изменена сцена путешествия Жени на Двид (именно путешествия, а е просто перехода, как в фильме). Полностью скомкана и легенда о Двиде, Ящере и друзьях: учёном и правителе. Зачем-то вставлен придуманный образ Гая, предателя, приведшего в Бастионы гвардейцев ради власти над ребятам Бастиона. Зачем? В повести гвардейцев привёл Юлька (Малыш), в фильме почему-то названный Угольком, хотя это совсем другой персонаж) под страхом пытки и пытавшийся уничтожить их, взорвав подвалы Бастиона, где хранились запасы пороха. И впоследствии терзавшийся своим "предательством", хотя Дуг и ребята, наоборот, считали Малыша героем. Это один из ключевых моментов, так как именно это толкнуло Юльку остаться на Двиде. И финал фильма… Он обрывается на полуслове: почему-то убран сюжет о возвращении Жени на остров, о восстании поднятом ребятами среди горожан и об окончательном возвращении Жени и Юльки. По воспоминаниям Жени (а повествование ведётся от его лица) это самое пронзительное воспоминание:
Гораздо крепче мне запомнился другой Юлькин крик. Врезался навечно. Это когда Юлька, оставив нас, бежит по улице Красных Лётчиков к своему дому:
— Мама! Мамочка! Мама-а! Я пришёл!..
Вот этой пронзительности повести (до слёз, до комка в горле) и нет в фильме и в его финале.
Далее, зачем в фильме вся эта клоунада с какими-то карнавальными (и честно скажу — с дурацкого карнавала) костюмами и декорациями? С Тахомиром Тахо, загримированным то под Керенского, то под Колчака, то под Че Гевару, то под Мессинга? Зачем придуманная режиссёром (в книге нет даже близкого сюжета) с "машиной взросления" и мрачной подземной тюрьмой в стиле "Обитаемого острова". Что бы было страшнее? По-моему получилось глупее. Обыденная респектабельность столицы, та обыкновенность, с которой одиннадцатилетнему Женьке выносят смертный приговор и готовятся его обезглавить (лишь в последний момент, буквально из-под топора его уносит Птица), обыденность, с которой жители воспринимают жестокую порку провинившегося мальчишки (без грандиозных щупалец, утаскивающих ребёнку куда-то под песок арены и прочей буффонады), всё это гораздо страшней. Страшней именно в силу обыденности, обыкновенности этих ситуаций для жителей Двида. Нет в фильме сцены в тюрьме, когда обессиливший от ужаса Женька ждёт своей смерти. Нет в книге и грандиозного кровавого штурма Бастионов гвардейцами. По-моему гораздо более страшно и жестоко выглядит это в книге, где детей просто оставляют умирать от голода и жажды во взорванной крепости. Нет в книге и "компьютерной игры", в ходе которой Женька и Юлька с лёгкость разрушают город при помощи Ящера, даже не задумываясь о судьбе людей. Хотел показать жесткость нынешних компьютерных игр? Блин, по другому не скажешь… Сюжет наоборот заставляет заинтересоваться ими. И при этом теряется весь моральный контекст повести. Да в повести Женька и Юлька уничтожают Ящера банально и совсем не геройски, просто нажав на кнопку самоликвидации на пульте. Но сюжет повести вовсе не об этом! Неужели вы не поняли, кинематографисты? Сюжет о страхе и о том, что подвигом может быть просто способность его преодолеть! Особенно, если вы — маленький беззащитный мальчишка! Наконец, зачем… Зачем в фильм засунули отсылки к другим фильмам, не имеющим никакого отношения к повести? Отсылка к "Гостье из будущего": Женька попадает на Двид, следя за незнакомцем, скрывшемся в старом доме, в подвале которого находится портал. Отсылка к "Звёздным войнам" и "Индиане Джонсу": в гнезде Женька находит шляпу и серебряный кубок с песком, копию лже-Грааля из фильма, а так же световой меч джедаев. При этом звучит соответствующая музыка, это видимо для того, кто не понял шутки с первого раза. Отсылка к "Гарри Поттеру": Женя, пародирующий юного волшебника. Отсылка к "Хроникам Нарнии": дверь в портал, напоминающая дверцу шкафа и пр.
В общем, оценка фильму — единица, с минусами в периоде. Я понимаю Владислава Петровича, отказавшегося ставить в титрах "Легенды…" своё имя.
