2006 Dubna 27, 2006,

Rozhovor s Sergey Leonidovič Onufriev 24. května 2005

Publikováno: | Soubor pod: Host z budoucnosti, rozhovory, novinky, Tvůrci |

Pokud se chystáte dělat tento rozhovor, by nikdo z nás neumí představit, že budeme vědět, takové obrovské množství informací. Zhroutil stereotypy, které neustále cítili obdiv jako u stávající technologie, naši řemeslníci mohl natočit film. Po rozhovoru, nemohli jsme rozptýlit více než dvě hodiny, se snaží strávit slyšel. Proto doufáme, že následující text přinese stejné pozitivní emoce na vás.

Dotazovaný: Gorin, Cher, Falcon, Andrew
Připravené Gorin, Andrew

Gorin: Jak jste se dostal na natáčení filmu "host z budoucnosti"?

Onufriev: Víte, tam byl filmové studio stát, bylo plánované práce. S Arsenova Setkal jsem se předchozí snímek, překážky byly ředitel Vasiljev, obraz byl špatný, něco, co nefunguje, a jmenuje studio ředitelství Arsenova opravit záležitost. Musel obrázek uložit. A on dosnimali některé epizody upravovat obraz, a já jsem se s ním setkal. Jako výsledek, zeptal se mě, pak na další záběr. Byl jsem tehdy velmi mladý - to byl rok 80 th, 81 th, byl jsem právě začíná. V těchto letech to bylo obtížné získat samostatnou práci. Nadbytek specialistů, jiná práce není dost, celý systém.

D: Film je stále tak populární. Ale při natáčení, jsme očekávali, že film bude velký hit s dětmi?

A: No, kdo si myslel, o tom, zda za velký úspěch, malým úspěchem ... Všechny těžké jít nějak. Za prvé, peníze použity být stanovena. Nepamatuji si, kolik peněz je každá série propuštěn. Podle mého názoru, milion a půl milionu rublů, nebo celý film cenu. To je 200 tisíc rublů stojí série takhle. Ale to nebylo dost, musel rychle ustoupit.
Tam bylo hodně mluví o tom, jak do budoucna, a při přípravě věnovat pozornost, a američtí obrazy: pak tam byli "Star Wars", (ale jsme neviděli film). V článcích, časopisy měly obrazy. A pamatuji si, Arsene řekl, že to nebyl náš vkus, ani sílu, ani peníze, neměl dost vymyslet a vytvořit plně skutečnou budoucnost. Musí to být nějaké jiné způsoby, jak se snaží udělat. Snažili jsme se: umělec Olga Kravchenya, umělci byli stále ještě v kombinaci semkok Děkujeme Rebrov Vladimir Mazokhin. Zde jsme se všichni snaží přijít s něčím přinést.

T: Poté, co tuto otázku. Tam, kde geograficky odstraněna Ústav času kosmodromu?

O Institutu času, vnitřní část z toho byla výstřel v 3. pavilonu do / z Gorkého - od vchodu pravého první zatáčce. Uvnitř stavět další scenérie. Ale vstup byl střelen do botanické zahrady. Tam na mýtině bylo provedeno domaketka. Chvála to okraj dělá. Domaketka - v kombinaci Slibné malé rozložení tento velký (indikuje asi polovinu výšky rukou) se skutečným vidění. Jeho visí na laně, atd. atd. Jedná se o kombinovaný rámec.
Kosmozoo Botanichekom natáčel částečně v zahradě, a byl zastřelen u vchodu do metra ENEA: Pokud Walk astronauti jít na práva velké zúčtování. Nevím, zda je to teď, nebo ne - to bylo, přinejmenším. Ty by mohly vyjet v autech, sestavit strukturu. A uvnitř kosmodromu byl natočen v pavilonu. Příliš mnoho dekorace. Strop byl vyroben v kombinovaným způsobem, takže to nemohlo samozřejmě učinit. Dorisovki dělat potom, domaketka.

D: A vstup do Kosmozoo - tam byl také kombinace malých figurek? To znamená, že nápis, sochařství ještěrka-mít rádi zvířata.

Odpověď: Ano, nápis na sklo případu, pak vše dlouho koexistovaly.

D: A ještěrka-jako socha? To znamená, že to bylo v před kamerou?

A: Ano, ano. Bylo slibný kombinace.

D: A teď něco o herci chtěli promluvit. Vzpomínáte si na dlouhou dobu držel konkursy herci, nebo dokonce, říkáte, že čas byl krátký?

A: Ne, tam bylo dost času. Obecně platí, že dříve to bylo velmi jasně rozdělena do období. To bylo během natáčení scénář - nejméně dva měsíce. Pak tam bylo období přípravy, příliš dlouho - asi čtyři měsíce. A za tu dobu (šest měsíců) hledali herce. Věra Lind byl castingová režisérka. Vyhnula školu, a zvedl na chuť dětí vedly k Arsenov. Oni fotografoval rozloží fotografií, všechny vypadaly všechny zúčastněné, ale rozhodnutí je přijato, samozřejmě, Arsene. A pak, již vybraných fotografiemi dětí pozvaných ke konkurzu na konkurz, kde se daný text, a oni hráli spolu.
Zde, například, hlavní postavy: Fima (Ilya Naumov) - on prostě šel tam nejsou žádné problémy, protože je to tak přirozené, tak dobře vychovaný v rámu na vzorcích, tak přesvědčivý a zajímavé bylo, že tam nebyly žádné no reflexe. Také Alesha Fomkin totéž. Poté, co vypadal jako Pinocchio, trochu legrační, moc, nepochyboval.
Alice je velmi pochybné, ale pak se chuť Arsenova, je to trochu intuice - a viděl to a řekl: "Ano, to je ono," - prostě se to stalo.

D: Obecně platí, že tam bylo mnoho uchazeči o roli Alice?

A: Very much.

D: Víme, že Shanaeva, který také hrál ve filmu, byl kandidátem.

A: Snažili moc. Obrovské balení fotek udělal prohlížení. Vera Lind vedl děti, muže dvacet denně. Hodně byl viděn. Na miniatuře "míchanice", je tam po dlouhou dobu, a je zde také velký archiv fotografií dětí - to dělají na mnoho let, tam byly fotoproby. Oni používají jejich databanku.

D: Na scéně to bylo těžké pracovat s dětmi? Bylo někdo obtížné, obtížnější pro práci, ve srovnání se staršími herci?

A: Nemohu říci. Ne, děti jsou velmi disciplinovaní, velmi podobně jako herectví. Ne, nemohu říci, že někdo bylo obtížné. Někdo se ukázalo lépe, někdo hůře. Nicméně, žádné obtíže nebyly.

D: Už jsme mluvili o nějaké věci v hlavní roli. To je stroj času, suterén, kde ona byla?

Odpověď: To je buď v prvním nebo ve druhém pavilonu ve staré budově. Byl postaven scenérie, a už dlouho myslel, že to mělo vypadat. Arsenov nabízeny v klasickém stylu, Olga nabídl některé africké motivy přidat nástěnné malby - to bylo divné. Vzhledem k tomu, vytvořit nějaký druh budoucnosti, všechny budoucí, která se nyní snaží dělat ve filmu z některých neobvyklých materiálů, dost neobvyklé architektonické formy. Oni postavili věž, odehrávající se v suterénu.

T: A co byly vyrobeny z řetězce? Vzhledem k tomu, bombové útoky byly provedeny, že děti se nic nestalo? Nebo se to dělá zvlášť?

A: Kolony byly vyrobeny z polystyrenu a lepenky. Karton tenký mm, těsný. Pěnové kruhy byly spojeny tyčí - lehká konstrukce (které jsou čistě dekorativní, nenosné) - pohodlný lepenku a maloval. To je všechno. Pyrotechnik pak, když to všechno zničil, položil v určitém místě pyropatrony: Cut, řezali, top škrty omítnuté tmel, přemalovat, a ve správný okamžik, jednoduše stiskne tlačítko, a není ani petardy, a, podle mého názoru, rozbušek, které zničeno. Není třeba mít silné jakýkoli dopad. To znamená, že děti byly tam - a to i v případě, že sloupec padl na něčí hlavu zasáhne lepenka nebezpečné.

D: V chronologii, který byl natočen před: Budoucnost kosomozoo nebo kosmodromu, po tom všem, na začátku filmu, letovém Koli?

A: Ne, budoucnost je již odstraněna na konci. Tyto ozdoby, které byly postaveny v pavilonu, to nebylo tak těžké odstranit, protože krajina je světlo stánky - všechny, prosím, střílet, jak chcete a jak chcete. S druhem těžší, protože kvůli počasí. Například, tady je část neměl čas - šel střílet v Gagra. Jsme v září nebo dokonce srpna, šel na tři dny, pak zvolte pro přírodu, dobré místo v Gagra. Tam Kosmozoo musel zastřelit. Krásná příroda, exotické. Ona opustila skupinu, aby do konce října, a jen měl čas udělat něco, počasí se obrátil špatné, narazil bouře foukal celou scenérii, všechno rozpadlo ... A jsme nechali v listopadu, protože to bylo nemožné odstranit. Natáčení příští rok na jaře nebo v létě, některé v květnu na ENEA. Protože oni neuspěli. Jediné kusy něm byly natočeny moře. Zahrnuto v autobuse - moře, listí a kus stadionu byla odstraněna také v Gagra. Než jsme se vzlétnout, protože i počasí, a pak se všechno zvrtlo.

D: A mimochodem, tam byl nějaký důvod, proč stadion je v jižní části natáčení?

A: A ne jen neměl čas sundat na léto, a to už zima.

D: To znamená, že jsme měli rýmu, a tak jsme se rozhodli tam?

Odpověď: Ano, říká se tomu "odcházející příroda". Nemáte čas vzlétnout a jít na jih. Dříve to bylo velmi časté. Na obrázku je plán, je načasování jejího doručení, načasování dostupnosti. Nemáte čas, počasí se obrátil špatné ... Většina šla na Krym. Šli jsme do Gagra.

D: Měsíc volal. Můžete říct přesně podle roku, podle měsíce, kdy byl zastřelen?

A: Tím, let tam.

D: Máme stále je spor ...

A: Zapomněl jsem už, samozřejmě, v průběhu let. Takže Vzpomínám si v 83 letech (to je jisté), jsme natočili v Gagra. To je to, co já si pamatuji. 83. rok, podzim, v listopadu. Jsme hotovi. Čísla 12, nebo 14, nebo 15. listopadu vyšel ven a vrátil se na konci října. Tam bylo dvacet dní, v ročníku 83. Všechny letní přírody záběr (83 th rok), a to až do výlet vše natáčel v Moskvě.

T: Teď se opět k dětem. Vybrali jste Ilia Naumov, Alyosha Fomkina. Kdo může dokonce zmínka o děti, které by mohly být v budoucnu, herec, který měl předpoklady?

A: Nejvíc ze všeho - je, samozřejmě, Ilya. Já nevím, co se stal.

G: Bohužel, zatím nemůžeme najít to (jak víte, jsou tyto informace zastaralé - Gorin).

A: Byl otec byl umělec. Pro herce je důležité, aby se vnitřně osvobozen, by měla existovat žádná váhání. To je důležité. A byla to taková jasná Mariana.

D: Ionesyan. Ona šedý pro svého manžela. To je ve Spojených státech amerických. Přišel jsem v září po dobu několika měsíců, kdy NTV natáčení scény. Byl to rok od smrti Bulychev (Igor Vsevolodovich Mozheyko). Natáčeli jsme byli spolu s Natalia - děj předávání NTV. Mělo to být 20 minut, ale byly tam přeskupit, a výsledkem byl malý příběh. Takže jsme neměli čekat na velký příběh.

A: To byla velmi osvobozen, to je velmi energický, přímý pramen. Veselý vždycky, vždycky připraveni na cokoliv. Poslouchejte pozorně na doporučení bylo provedeno. Totéž by se mohlo myslet, že to bude něco dokázat.

D: A ona Natalia Guseva? Zde, jak jsem pochopil, rozhodující hlas byl Arsenova, co?

A: Ano, samozřejmě. Vždy rozhoduje ředitel, ale stále mají uměleckou radu. Ačkoli není tam nikdo argumentoval.

T: A vůbec, v práci, v životě, Pavel Arsenyev byl složitý člověk, je snadno ovladatelný, snadno najít společnou řeč?

A: Je to velmi talentovaný člověk, velmi kreativní, ale vznětlivý, velmi popudlivý. Pokud se něco nezapadal do jeho vizi toho, jak by to mělo být, hned blýskl, mohl ječet, by velmi rychle vést sami. Bez ohledu na to, kdo to byl, nebo ředitel (junior hladina na místě), nebo ředitel obrazu. Mohl by zaútočit, pokud něco není totéž. Pak odešel, litoval, že to udělal. Uvnitř byl dobrý člověk, ale on byl takový význačný rys - rychlý temperament. Byl vznětlivý.

D: Je-li věci, a on mohl dobře?

A: To je těžké říct, "o případu." Je to jeho pohled "z případu." Myslel si, že tak. Tam byla epizoda jsme viděli materiál. Nyní všichni sledování videa - v podstatě okamžitě. Před film byl odstraněn další den poslal do rozvojové jednotky, tři dny, kdy se léčil po 4 dnech bylo možno vidět na videoklipu všechno vzlétla. Typicky, celá skupina se nebude, ale část: režisér, kameraman, výtvarník a režisér. Celá skupina nebyl pozván poprvé. Potom, pokud chcete, všichni zváni. A čekal Arsenova. Například, 11 z nich by začít. On není v hale objednal 11 za hodinu (11 až 12). Z půl dvanácté, je čtvrtina až dvanáct, čas je u konce, jdeme a nic k vidění. A deset až dvanáct řekl: "Pojďme." A on přišel, viděl, že aniž by se materiál. Byl tak rozzlobený, "Jak to je, my všichni beze mě ...". On byl uražený a velmi rozzlobený.

T: pro fotografování konkrétní scény ve filmu je připomínán? Možná, že někteří ještě úspěšně přijata?

A: Ne, nemůžu identifikovat.

D: Byl tam nějaký hrubý materiál, který, nakonec nebyla zařazena do filmu?

A: Myslím, že ano, tam bylo mnoho.

D: Je nějaká šance, že tento materiál bude skladován někde? Tam byl nějaký druh systému?

A: Je třeba se ptát Malyavina Tanya (Tanya Malyavina - editor filmu). Možná, že ví, kde to má na. Obecně platí, že je archivován někde, složené ve studiu. Ale bylo to za socialismu, a pak se všechno změnilo. Možná, že v místnosti, kde to bylo uloženo, prošel někomu, já nevím.

D: Byli jsme v muzeu, viděli jsme, co se děje. No, flip nalezený (malý model).
A on Igor Vsevolodovich Mozheyko navštěvoval střelba, kdysi ovládali celou vytvoření budoucnosti, herci?

A: Přišel k projednání. Nemohu říci, že často, ale jednou, dvakrát za měsíc navštívil diskutovat. Na scéně? No nuda natáčení tu věc, že ​​se mu nesedí tak nudné, je nutné počkat ... Dejte jeden druhého, lucernu správné, herec přinesl, a pak odvezli. Je to dlouhý příběh, ne všichni přežijí. Mozheyko se to nelíbilo. A tady diskutovat o materiál, něco opravit, posoudit, jaký rozdíl to bylo. To instalace. To je zajímavé. Na obrazovce se objeví výsledek nějakého druhu, je možné zasáhnout hovořit. Malé kousky, jak to bude, neměl interferovat. V přípravné fázi, to ano - ale ne příliš často.

D: A členové posádky samy nabídly některé nápady, které nakonec vstoupily film?

A: Ano, samozřejmě, všechno to nabídlo. Hodně byl nabídnut. Olya Kravchenya pozemky nabízené ve výzdobě. Našla nějaké středoasijský skupinu v Moskvě, který dělal krokodýla, tak se vyráběl. Pak se něco jiného. Udělali několik z těchto objektů. Dinosauři vyráběl. Uvědomila si, že. Dohodněte se na něčem, že je maloval, a pak našla pachatele. Flips dělal někde v pobaltských státech, v Litvě, podle mého názoru. A pak je přivedl sem. Oni jsou zdravé, jsou asi pět udělal. Ano, oni už tam jednou, nevyložené, jen čelit vozíku, on vypískat-vypískat, a popraskané. "Stejně jako to, co děláš, ty idiote!" Ne, je po všem. "Myslel jsem, že byl silný ..." - pracovníky, oni ještě měli. Láme okamžitě dolů.

G: Bylo nutné říci, kolik to stálo.

A: Drahé.

D: Bylo nám řečeno, že 5000 byla hodnota každého z nich.

A: Pravděpodobně ano.

D: Při fotografování v Gagra, měli volný čas nebo po celou dobu zaměstnán na place?

Odpověď: Ne, to byl čas. Čekali jsme scenérie, koupání, opalování.

T: Máte ještě nějaké věci z filmu, obrázky, které nebyly publikovány nikde?

A: Myslím, že ano, Foto. Ale to, co - no. Masky jsem měl. Dal jsem make-up masku po skončení filmu.

D: Pirate?

A: Ano, ano. У меня сын маленький был, я ему отдал, они там в школе… Я не знаю, куда они их дели, пропали.

Г: Сейчас, по прошествии стольких лет можете дать какую-то оценку фильму.

О: Нет, не могу. Я принимал в этом участие, поэтому мне трудно. Мне хочется, чтобы это было хорошо. Как это на самом деле…

Г: Это хорошо.

О: Я разные мнения слышал.

Г: Но есть сотни людей, точно, по стране, для которых до сих пор это очень много значит. Даже, наверное, тысячи.

О: Ведь когда фильм прошел первый раз, на студию начали нести мешки писем, вот такие мешки (показывет). Арсенов раскладывал – такое удовольствие!

Г: Когда такой успех.

О: Да, не знаю, насколько отвечали на эти письма, может, и не отвечали, но каждый день приносили по вот такому мешку.

Г: Мы уже затрагивали несколько технических моментов. У меня еще есть вопросы, непосредственно по съемкам. Были ли какие-нибудь смешные моменты, можете вспомнить такие эпизоды, непредвиденные ситуации? Байки всегда бывают со съемок.

О: Бывают, я как-то их всегда забываю. Конечно, там была масса всяких эпизодов. Я помню, в Гаграх мы снимали… но это не смешной совсем эпизод – человека подставили. Снимали мы эпизод, когда пираты догоняют флип Коли и пытаются его схватить. Вот они его догоняют, вот руку протянул, оттолкнул. И как это снимать? Это сейчас современные технические средства позволяют на синем экране: это отсюда вынули, это оттуда. А тогда что делали? Два грузовика рядом, такая железная конструкция, знаете, типа руки, которая на подшипнике. Движется флип, один, а другой стоит мертвым. И два грузовика едут по дороге в Гаграх – и все. Эти конструкции все прибиты гвоздями, брусками, прикручены, самодельное все. И, конечно, из кузова в другую сторону торчали такие бруски. Мы ездили, один дубль сняли, второй дубль, третий дубль сняли. Дорога узкая, два грузовика рядом идут и занимают всю дорогу в ширину. И навстречу ехали какие-то “Жигули”. Водитель попытался выехать на обочину, но места не хватило, и вот этой доской, которая выходила за габариты грузовика, ободрало “Жигулям” весь бок. И водитель этот бедный, несчастный парень, который за рулем грузовика. Приехал из ГАИ инспектор, как американец, очки, я запомнил, очки такие модные в то время, черные очки – необычно было для милиции. Какая-то рубашка… Все нестандартное было. Милицейская, но как американская. И он наказывал водителя грузовика, заставлял платить (не помню точно) 200 рублей. А тогда это были большие деньги. Группа начинала собирать деньги понемногу, чтобы помочь этому парню. Вот такой эпизод, но он не смешной.

Г: Раз уж заговорили о флипах. Есть сцена, где флипы летают с людьми. Это с крана снималось?

О: Нет, такая была система. Были же сделаны и маленькие флипы, туда сажались куклы. И это на проволочках, на длинном-длинном кране (метров 20 кран, такая стрела собиралась), и вот так вот водили. И он там где-то летал. Выбирали фон. Допустим, он пролетает мимо гостиницы “Космос”. Камеру ставили, выбирали место для этой стрелы, подвешивали и смотрели. Нет, бликует там проволочка – помазали проволочку.

Г: Смазывали саму проволочку?

О: Да, когда она блестит. Она идет, и солнце блеснуло. Значит, надо закрашивать – закрасили. И ездили в разных местах. В Крылатском снимали какой-то пролет над водой.

Г: Как раз там есть сцена, где летят над водой, и один из пиратов падает в воду. В этом моменте на чем подвешивали флипы? Не помните?

О: Помню, почему, очень хорошо помню. Потому что думали, что он сможет двигаться. Кран был “Бронто”, знаете, у которого выдвигается стрела, пожарники им еще пользуются. Он был, по-моему, 30-ти или 25-ти метровой высоты выдвижения. И мы думали, что подвесим этот флип, и кран чуть-чуть двинется у нас, в кадр въедет флип. Ничего он не двинулся, он не мог. Потому что когда он начинал двигаться, флип начинал раскачиваться. И решили тогда, все, пусть он висит, и они попадали. Попадал Олег Корытин и второй… нет, не Коля Сысоев… забыл.

Г: Это каскадеры уже?

О: Да, да, конечно.

Г: Какие-то были импровизации актеров, которые тоже потом вошли в фильм?

О: Я хочу сказать, что Невинный и Кононов, они все время импровизировали. Невинный приходил на съемку и разговаривал так: “Так, что у нас сегодня по сценарию? Прочтите мне”. Арсенов ему читал текст. Он говорит: “Это мы не будем, это мы не будем, это мы будем”. То есть он сам себе определял. И после этого уже он настолько все это интересно и убедительно делал, что никто вообще не спорил с ним, как это будет, никогда. Он нам так прекрасно все предлагал, что лучше никто бы не мог придумать и предложить, и все просто в восхищении говорили: “Да, да, да! Давайте еще раз дублик снимем”.

Г: Техническую сторону мы тоже затронули. Потому что интересно, как тогда все снималось, вот эти вещи…

О: Все это сейчас настолько отличается… Давали нам две камеры: “Mitchell NC” был натурный, камера довоенного производства, американская. Сейчас камеры, визиры вот так двигаются (показывает, как окуляр можно вращать по отношению к камере). Это легко. Поставил ниже – так смотришь, поставил выше – так смотришь. Там она ровно стоит. Такой оператор Шумский Вячеслав Михайлович, известный очень, говорил, что вообще есть три точки снимать: стоя, сидя и лежа. Потому что если между, то очень неудобно смотреть. Камера низко вот так стоит, то как в этот визир смотреть? Надо как-то ложиться, подлаживаться. Где-то ма-а-аленькое окошечко, ма-а-а-аленькие какие-то люди ходят там. Вообще, просто плохо видно. Вот такая камера. Но иногда давали на полкартины, примерно, “Arriflex BL”, где уже хорошо видно, хорошая оптика, отличная. Это удовольствие.

Г: Несколько вопросов, где что снималось, если помните. Мы никак не можем найти дом, сцена, где Юля – Марьяна и Алиса – Наталья смотрят из окна на пиратов. Где квартира Юли находилась?

О: Это снимали все в арбатских переулках, вот здесь, рядом. Тут прямо Гагаринский переулок идет, и налево, первый переулок, я не знаю как он назывался. Там раньше на углу была стройка. Вот там снимали большой эпизод. Дальше, если повернуть налево, по этому переулку пройти, будет небольшая площадь, там тоже снималась сцена, когда гуляет с собакой Илья и встречает Юлю.

Г: Да, это нашли.

О: Да, это вот здесь. Дальше они бегают по подъезду, ищут Колю. Это тоже снималось на Сивцев Вражек, конец Сивцева Вражка.

Г: Это все тоже нашли. Не можем найти, где был дом, квартира Юли, какой примерно район?

О: Нет, это все тут было. Потому что тот старый дом, уже никто не ездил – это непроизводительно, какие-то маленькие кусочки снимали в одном месте. Все уже в одном месте выбиралось.

Г: А дом Коли? Потому что изнутри он выглядит как типовой дом 70-х годов.

О: Дом Коли снимался в Медведково. Это Сережи Ткаченко (второй оператор – прим. Andrew) квартира, его подъезд, прямо у него дома.

Г: Понятно. А снаружи это другой дом или тот же самый?

О: Тот же самый. А много пробегов, эпизодов снималось… Это Патриаршие пруды, район. Но переулок, если с Садового кольца за Герцена повернуть… Патриаршие пруды. Вспольный переулок, наверное. Вот там тоже пробегов, проходов много снималось.

Г: Грубо говоря, вся натура искалась здесь. Красивое место, не очень обращая внимание на географию города, потому что она не совсем соответствует.

О: Никак не связано. Вообще в кино никогда не обращают внимание на географию города. Ни один фильм, я хочу сказать, не снимается, когда люди думают, чтобы это как-то совпадало, чтобы специалист по Москве смотрел. Вот они сели в машину, выехали где-то там с Арбата и приехали на Кремлевскую набережную. Это снимается где удобно. Милиция говорит, что вот здесь можно снимать проезды, мы Вам тут перекроем. Ну, давайте тут. Абсолютно безразлично, никто не следит за этим.

Г: Очень много вопросов, как снималась сцена, когда Алису сбивает троллейбус.

О: Да, это, кстати, здесь снималось на Кропоткинской. Прямо угол Староконюшенного и Кропоткинской. Снималась девочка-трюкач, Оксана. Она бежала, машина ехала, и ее перекрывали в этот момент, когда ее “сбивают”. Этого не показывали. Это просто совмещение было. Она могла ускориться очень сильно. То есть она бежала с одной скоростью, но когда уже казалось, что троллейбус ее “ударяет”, мы не видим ее, она ускорялась и убегала.

Г: То есть, там ускоренных и замедленных съемок не было, все натурально?

О: Нет, не было. А потом одну машину (на крупном плане) толкали в другую руками, но тоже, чтобы не ударить. Машину об машину, кто платить будет (смеется)?

Г: Тоже был вопрос, бились или не бились машины?

О: Нет, не бились. Толкались. Машины снимались, в основном, сотрудников. Кто работал в группе? Вот Женя Весник был такой. зам. директора. Его машина снималась, моя машина снималась (смеется).

Г: Свою бить не станешь.

О: Ну, конечно, нет. Но и искать машину чью-то. Это же платить деньги надо. Человек целый день стоит, чтобы один кадр снять. Там был эпизод, когда выходит Олег Корытин. А он же за Кононовым и перепрыгивает через машину.

Г: Да, тоже задавали такой вопрос.

О: Это снималось в районе, где Вспольный, там арку нашли. Они над аркой подвешивают лонжу, и в момент, когда машина едет, они его дергают изо всей силы. Он подлетает, машина проезжает. Но это моя машина снималась, и он два раза каблуками проехал по крыше, поцарапал.

Г: Жертвы были. (смеются).

О: Ну тогда это было как-то неприятно.

Г: Приятное остается, а плохое забывается. Следующая сцена, где Весельчак, убегая от собаки, взбирается по дому, по стене дома. Это тоже подвешивалось на лонже, на крыше?

О: Да, конечно, и тянули.

Г: А прыжок через забор Алисы, когда она прыгает, показывая, что у ней нет никакой техники.

О: Ну это не Алиса прыгала, а с подкидной доски прыгала девочка, и ее ловили руками. Она на нее становилось, два человека прыгали на эту доску, она вылетала, и ее ловили три человека. Там подстилали маты. Падение, вылетание, это все Коля Сысоев сделал, такой метод привел, очень хороший. Я помню, когда он в старом доме вылетает через раму (выламывает, летит). Он тоже так отважно делал, травмы получал. Еще падение, он выпрыгивал с какого-то этажа…

Г: В школе. Мы посчитали, получается третий этаж, по колоннам посмотрели. Такой еще вопрос насчет “травматичного” эпизода, когда пираты бегут по улице и натыкаются на батарею с бутылками. Были ли какие-то последствия или все очень аккуратно делалось?

О: Это, кстати, тоже все снималось во Вспольном переулке, недалеко от Садового кольца. Нет, не было. Это предложили сами трюкачи. Очень много трюков они сами предлагали. Вообще, каскадеры тщательно изучают американское кино. Они помнят, удивительно, они помнят до кадрика, каждый трюк, изучают откуда камера, где, как, что. И они предлагали. Вот это они предложили. Нет, никаких травм не было, ничего. Они все еще тогда были совсем молодые ребята, все спортсмены.

Г: Дом с машиной времени как был найден?

A: Dívali přírodu. Nevzpomínám si, kdo (Olya pravděpodobně nabídl), protože tam bylo několik řadové domy, zničit je byl. Oni byli vystěhováni připsal okno, byly prázdné. Celá ulice byla řada čtyř domů vstal. No, jsme zvolili tento. Podívali jsme se na jedné a na druhé straně, jsme s ní spokojeni, jsme se rozhodli jej.

D: Je to blízko Tsvetnoy Boulevard? Tam byla hodně diskuse, nebo ne.

A: Ano, ano. To je přesně ono. To lane ...

D: 2. Volkonskij alej.

A: Ano. Stáli čtyři domy, on byl poslední v řadě na levé straně poté, co nemá nic.

G: No, v lednu tohoto roku, přestal existovat. Někteří z nich se dokonce byli den před demolicí: kluci byli všichni natočeny, dokonce jako všechno, co bylo natočeno (škrábance na stěnách, atd.), Je materiál (v průběhu času se objeví na našem projektu - Gorin). Teď tam jsou ruiny, ale přesto mají suterén - hledání stroj času je stále v plném proudu.

A: Také jsem si myslel, že tomu tak není. Vzhledem k tomu, to bylo pak zbořen, nastoupil ...

D: pár otázek ohledně posádky. Řekl jste, že jste se setkali s Arsenova na film. Za to, že jste stále pracuje společně?

A: Ne, nebylo Arsenova. Pak se natáčel "Purple koule". Tam už Sergei Tkachenko pracoval.

D: Obecně platí, že podporujete nějaký druh vztahu se členy skupiny tak daleko?

A: Ano, samozřejmě. Přesto všechno se již zapojil do něčeho jejich vlastní, mnoho let uplynulo, ale samozřejmě, nějak někdy zavolat a promluvit si. Děkuji Rebrov stal dokumentarista. Byl to umělec trikového fotografie. Olya Kravchenya, že pokračuje v práci ve filmové umělce. Kdo jiný? Sergei Tkachenko fotografuje. Eugene Gerasimov, víte, co dělá. No, mnoho lidí odešel, tam bylo hodně středního věku. Olga Chernyak, Druhý režisér, já nevím. Thumbnail zemřel.

G: Dokážete vyjmenovat svůj film, kde jste pracovali?

A: Ano, samozřejmě. Tam byl film, začala jsem, "Podle oddělení vyšetřování trestního" na Mosfilm, "barman na" zlaté kotvy ", a pak, Eugene Gerasimov," Young Fun. " V Turgeněv "Proudy jara" - to bylo voláno "Výlet do Wiesbadenu." S Kulidzhanov střílel "nebojí zemřít." Pak Zhenya víc jsme natočili, "Richard -. Lví srdce" "White tanec" jsem se střílet.

T: A co teď děláš?

A: Pro různé televizních dokumentů předmětů. Pro různé produkčních společností, zejména pro non-Rus, protože ruský (rusky TV) vždy klame. Mám na mysli, pokud jde o platby.

D: Obecně platí, že když byl sci-fi zastřelen v sovětské éře ... Samozřejmě, že to bylo obtížné. Je zřejmé, že se žádná technologie atd. A někteří cítili obstrukci ze strany nadřízených, nebo naopak, jakékoliv pomoci? Nebo je to jen film: dobře, science fiction a fantasy.

A: No, film je film úplně. Jak to bylo? Shromáždil skupinu. Zde můžete dělat a dělá to. В советское время всегда официальной советской организации все помогали. Ну помогали как? Разрешениями, гостиницей, билетами, милиция (закрыть что-либо). Это всегда было, всегда помогали, никогда не было проблем.

Г: Была такая информация, что фильм какое-то время пролежал на полке, его не выпускали на киноэкран.

О: Нет, такого не было. Были претензии большие у “Экрана”. Это заказ объединения “Экран”. И принимать фильм приехали представители “Экрана”: главный редактор, директор этого объединения. Прибыли к нам на студию смотреть фильм еще на двух пленках, и мы смотрели. Они высказывали свои замечания: “Это не так, это так…” Это было. “Вот это переделайте, это уберите”.

Г: Но это переснималось или перемонтировалось?

О: Нет, ничего не переснимали. Там не было больших поправок, какие-то были, я уже даже не помню что.

Г: Монтажом решились все вопросы.

О: Да, да.

Г: Когда снималось, делалось это будущее, сама съемочная группа, положа руку на сердце, верила, что через сто лет мы достигнем вот того этапа развития, которое показано там? Причем, с учетом того, что по фильму нигде откровенно не говорится, что это коммунизм. Кроме того, что каждому по потребностям. Я имею в виду не только политический строй, но и технику, полеты к звездам и т.д.

О: Это не было главной мыслью. Настолько тогда (это же был 83-й, 84-й год) социализм был прочно в нашем сознании, казалось, что ничего вообще измениться не может. Вот как есть, так и будет социализм. Никто даже себе представить не мог, что что-то может измениться. Что технический какой-то будет прогресс, все понимали. Что какой-то будет, а вот какой – никто не знал. Потому что на тот момент опыт жизненный не показывал, что настолько резко могут развиваться технологии, как они развиваются сейчас. Вот я вспоминаю, цветные телевизоры появились, которые еле-еле можно было смотреть. То есть, изменений технологических, за опыт тогда моей жизни и жизни Арсенова, не было больших. Как сейчас, допустим, мобильный телефон, уже мобильный телефон с фотоаппаратом, через год уже с видеокамерой. На глазах эта технология меняется и развивается. В те годы этого не было. В те годы были “Жигули”, их делали, делали и делали, и ничего не менялось. Поэтому ожидания вот такого, что это будет… Конечно, все верили, что что-то изменится когда-то, абстрактно абсолютно было.

Г: А сейчас Вы смотрите фантастические фильмы, книги читаете? Может, есть что-то любимое? Что можно отметить за последнее время?

О: Художественную литературу я сейчас очень мало читаю, в основном читаю образовательного плана. А кино? Ну, я смотрю кино. Что-то мне больше нравится, что-то меньше. Конечно, сейчас настолько усложнилась технология съемок, такие возможности появились, о которых тогда и мечтать никто не мог. Я помню, когда появился Шварцнеггер в “Терминаторе”, тогда не было ни у кого видеомагнитофонов, они появились года через четыре. Тогда начали говорить, что компьютер сделал, это на компьютере. Никто не понимал, что делает компьютер, как это. Все думали, что вот компьютер, туда что-то сунули, и оттуда вылезли эти картинки. Никто ничего не представлял.

Г: Кстати, вот как-то у нас выпал вопрос: когда Коля перемещался во времени, на фоне идут различные оптические видеоэффекты.

О: Это все сделано руками. Была лазерная лаборатория, два молодых парня в музее Космоса, под этой стрелой на ВДНХ. Вот они сидели, у них было два лазера. И они экспериментировали с этими оптическими средами. Они помещали их перед лазерами и получались все эти картинки. Мы пригласили их и сняли на пленку. А дальше уже все это сводили комбинаторы очень сложным способом. Месяц они делали каждый кадр. Сделали – не получилось – заново. Такая мука у них была. Все руками, принципиально другое, чем сейчас.

Г: Это понятно. Поэтому интересно, как это делалось.

О: Все руками делалось. Вот он снимет пробочку одну, проявит ее, совместит. Юра Иванов, был такой оператор, это он все делал. Очень толковый, хороший, к сожалению, покойный.

Г: Сейчас есть перспективы, что будет сниматься детская фантастика? Я за последние годы знаю только, что был восстановлен “Через тернии к звездам” (сын Ричарда Викторова сделал). И, если не ошибаюсь, “Повелитель луж”. Вот единственные детские фильмы.

О: Раньше была программа, деньги выделялись, а кто сейчас будет выделять. Это же должны централизованно быть выделены деньги, и тогда все это начнется. Должна быть программа. Этой программы нет. Киностудия Горького превратилась вообще непонятно во что. Это настолько обидно, когда приходишь туда – ни одного лица знакомого, ничего, все чужое, все абсолютно. Это неприятно.

Г: Если бы у Вас был доступ к машине времени, было бы желание отправиться в какую-нибудь эпоху?

О: Ну конечно.

Г: Какую?

О: Я думаю скорее назад, чем вперед.

Г: Насколько далеко?

О: Подальше.

Г: То есть, на динозавров посмотреть?

О: Нет. Во времена греческой культуры, культуры Египта.

Г: Древний мир посмотреть.

О: Да.

Cher: Самый сложный эпизод, где пришлось сделать больше всего дублей?

О: Был сложный эпизод, когда убивают робота Вертера. У него две железки было, и туда заложен пиротехнический патрон, специальный. И он сам, нажимая где-то у себя кнопку, замыкал и начинал гореть. Вот он ходит, горит. А этот кадр был длинный, метров 60, больше минуты, полторы минуты, когда они бегают. Стрельба пистолетами, бластерами. Они просто пластмассовыми игрушками были. Потом комбинаторы вставляли светящиеся лучи.

Г: Тоже в лаборатории лазеры вставляли?

О: Нет, это Юра Иванов. Из лазеров в лаборатории они только на экраны сбрасывали эти фигуры.

Г: А луч чем делался?

О: А луч делался Юрой Ивановым, который отдельно, у себя, снимал этот луч нарисованный мультипликационно. А потом второй экспозицией накладывал.

Г: То есть, он даже нарисованный был?

О: Да. Я не помню. Может быть какую-то прорезь делали в черной бумаге, он снимал светящуюся. Я не знаю. Это такая довольно трудоемкая работа. И вот этот дубль, когда Жене заряжают пиротехнику, все это крепится куда-то. Защита для тела, чтобы не было ожога. И начали снимать. Мы репетируем. Пять репетиций: в какой момент стреляют, в какой момент зажигают… Репетировали полдня, все это готовили. “Давайте снимать”. Сняли дубль. Хорошо, очень хорошо все получилось, “давайте еще дубль снимать”. Так, а это камера “Convas” была, с большой кассетой 120-ти метровой. Ассистент Эдик Тафель говорит: “Сейчас, сейчас, у меня нет размоток, я сейчас возьму другую кассету”. Побежал кассету перезаряжать. Перезарядил кассету, давайте снимать. Сняли еще раз, хорошо сняли. И после того как мы это сняли, проявили все, выяснилось, что мы два раза сняли на одну и ту же пленку. Эдик Тафель, который сейчас живет в городе Кельне, побежал, вынул из кассеты пленку. Как он там что перепутал (это не специально) в темноте. Он должен вынуть, положить в отдельный пакет, но он мог полениться положить в отдельный. Перепутал и второй раз зарядил. И вот это была тогда беда. Крика было много.

Г: Наверное, нужен был новый комбинезон?

О: Ну да, потом шили опять. Скандал был большой. Конечно, все на меня кричали. Виноват, но переснимали. Женю опять заряжали… И потом меня все время спрашивали: “это не вторая экспозиция будет”? Вот такой был эпизод.

Г: А почему на пульте машины времени кубик Рубика?

О: А никто не знал, что можно сделать. Тогда было модно кубик Рубика. В метро ездили все. Вот фантазии на столько хватило. Дальше не двинулись, к сожалению. Вообще, это художник предлагает, а режиссер уже утверждает. Вот художник рисует, предлагает так-то так, режиссер говорит, что нет, фантазии нет, надо так. Поправляют то, что он просит, делается окончательный эскиз и Оля Кравченя отдавала в художественные мастерские. На студии не могли сделать это. Бутафорский цех, он у нас очень хорошо делал исторический – лепнину, фактуры такие сказочные. А блестящую пластмассу, это не могли, поэтому отдавали куда-то в другое место.

Andrew: А яркий свет в комнате с машиной времени?

О: Оклеили белыми обоями стены и светили изо всех сил.

Falcon: С актерами были какие-нибудь проблемы?

О: Нет, такого не было. Здесь не было проблем. Я говорю, что взрослые актеры приходили, и никто текст заранее не готовил. Репетировали, подсказывали слова на репетиции. Там, десять репетиций, уже запоминали слова. Дети дома еще учили все свои слова.

Г: Вы знаете, что в Москве существует аллея Алисы Селезневой?

О: Нет. Где это, как? (смеется).

Falcon: Это, где мы отмечали 20-ти летие. Там была небольшая экскурсия по местам съемок и вот несколько фотографий.

Г: 9 октября мы отмечали 3-х летие аллейки. Это на Речном вокзале, в парке, на берегу озера рябиновая аллейка Алисы Селезневой. Камень стоит. (Показываем фотографии).

Г: Если что-то будет, приглашать Вас?

О: Да, конечно (смеется).

Komentáře jsou uzavřeny.

flash time widget created by East York bookkeeper
Čas Widget vytvořil blesku East York bookkeeper
flash time widget created by East York bookkeeper