То, что вызывает восторг людей. Примеры.

[Sovyonok]

Лес. В том смысле, что изредка бывают трагические произведения (то есть, они не дают радости и счастья) или производящие неоднозначный эффект (можно толковать по-разному), но оказывающие очищающий эффект через сильные переживания. "Льющаяся кровь тоже очищает рану" (с).
Пример произведения первого типа (разноплановые и разномасштабные возьму) - "Король Лир", "Поющие в терновнике", второго - "Молодец" (цветаевский), "Две птицы" (картина).

На всякий случай повторюсь, что не люблю, когда после восприятия произведения остается чувство безысходности, тоски, безнадежности. Но примеры катарсиса именно являются исключениями и, конечно, не для повседневного упоения. Как сильное лекарство, экстренная мера. Обычно судьба сама решает, когда свести человека с подобным. А для повседневности нужны "витамины" - упомянутые Поленовым радость, счастье и т. д.

[Леф]

Ирина, спасибо за ответ.

Зоя улыбнулась, но выражение ее глаз осталось прежним.

– Чудесный писатель, – сказала Зоя.
– Когда читаешь его, собственное горе кажется не таким большим.

Помните рассказ «История моей голубятни»?

– Спрашиваете! А «Гюи де Мопассан»! Помните – а я смотрел на жизнь,
как на луг в мае, по которому гуляли женщины и кони?.. Это же с ума сойти.

Я выскочил во двор, и, когда запирал дверь кухни, у меня дрожали от нетерпения руки. По улице я мчался, обгоняя пляжников.
Они испуганно сторонились. Какая-то тетенька крикнула мне вслед:

– Долговязый балбес!

С тех пор как меня однажды сравнили с Аполлоном, я был о своей фигуре более высокого мнения.
Но объяснять это тетеньке у меня не было времени.

http://lib.rus.ec/b/66143/read#t14

[Леф]

http://ptzh.theatre.ru/2003/32/75/

Да и героиня Мезенцевой не просто Лебедь — условно-балетное изображение птицы,

а нечто загадочное, подобное чеховской «мировой душе».

Балерина вводит нас в сферу метафизическую,
а как ей это удается, знает только она.

Конечно, не последнюю роль в этом художественном колдовстве играет облик Мезенцевой:
изысканный абрис фигуры, немыслимая красота любой ее позы.
Значима и ее пластика — невероятно гибкие руки и торс — при каллиграфически безупречном танце.

Но тайну превращения даже самой совершенной материи в субстанцию нематериальную объяснить невозможно:

она равнозначна тайне таланта.

но и здесь балерина исключала сентименты,
лишь иногда задерживала взгляд на партнере, пристально всматриваясь в его лицо.
Но линии танца были все так же идеально чисты, взмахи рук-крыльев царственно-величавы,
арабески стрельчатых «готических» очертаний — фантастически прекрасны

Своеобразным эпилогом «Лебединого озера» обернулся концертный номер «Умирающий лебедь», становившийся в исполнении Мезенцевой «гвоздем» любого концерта. Гениальная миниатюра Фокина получила конгениальное воплощение. В сущности, Мезенцева вернулась к тому, что изначально сочинил хореограф, изобразивший скольжение Лебедя по глади вод. «Умирающим» Лебедя сделала Анна Павлова, для которой номер и был поставлен. Ее преемницы развивали найденное, варьируя по собственному вкусу и первоначальную хореографию. Свой вариант танцует и Мезенцева. Глаз знатока высмотрит рудименты прежних редакций, но все равно номер кажется первозданным. Следует оговорить, что таким он стал не сразу. Стоит сравнить видеозапись 1981 года (телефильм «Балерина Галина Мезенцева») с последними концертами балерины в середине 1990-х, и обнаружится такое же различие, как между черновыми набросками и завершенным произведением мастера.
«Лебедь» — поучительная иллюстрация пройденного артисткой пути — от экспрессивной красочности к мудрой простоте.

В телефильме, снятом на пороге тридцатилетия Мезенцевой,
ее Лебедь восхищает бесконечным разнообразием и выразительностью пластики, живописующей клокотание чувств.
По-своему этот Лебедь прекрасен.
Но от всей этой роскоши Мезенцева последовательно избавлялась.
Ушла патетика борьбы и страданий, пластика очистилась от изобразительных эффектов —
порывистых и волнообразных извивов рук.
Рисунок танца стал сдержанным и строгим, а ритм движений неспешным и слитным настолько,
что весь номер воспринимается как пропетая на одном дыхании кантиленная мелодия.

Не знаю, как все описываемой выглядит, но если так, как в рассказе, то очень красиво.

[Леф]

О Тереховой.

Ее эмоции подогревал сугубо артистический интерес.
Преклонение перед великой музыкой и хореографией,
влюбленность в них —
вот что наполняло душу танцовщицы счастьем,
и, возможно, самым сложным для нее было загнать это чувство в рамки благовоспитанности,
приличествующей ее высокородным героиням.

Коронная в этом ряду — Китри в нестареющем «Дон Кихоте».
Здесь Терехова позволяла себе быть самой собой.
Ее Китри была открыта, смела, независима.
Кокетство, игривость и прочие женские радости она оставляла другим.

Ей же с лихвой хватало радости танца, которого в «Дон Кихоте» хоть отбавляй.
Китри-Терехова бросалась в его пенящийся поток, как в родную стихию,
и спектакль мгновенно набирал нужный эмоциональный градус.
Кто бы ни танцевал рядом, хозяйкой балета неизменно становилась она, не прикладывая к тому стараний.

Незаурядный характер героини заявлял о себе без промедлений:
внутренняя сила, собранность, энергия
и при этом ни малейшего нажима, никакой патетики,
напротив — простота и естественность тона.

http://ptzh.theatre.ru/2003/32/75/

Такое чувство, что все это написано про Алису.
На месте фамилии "Терехова" может стоять фамилия "Селезнева".

[толик]

Похоже.

[Sovyonok]

"Ничто не сияет ярче черноты". С. Кэрролл.

[Неслучайный гость]

Не знаю, в какую тему. Ничего более подходящего не нашел.

[Неслучайный гость]

А вот еще.

[Sovyonok]

Посмотрела выступление ФК в концерте "Песня на двоих. Паулс - Резник." (ожидается на канале "Россия-1" в 18:10). Очень понравилось. Других слов пока нет. Фаза "вгорания".

[толик]

А вот еще.

Вот это домовой!

[Sovyonok]

Посмотрела выступление ФК (...) Очень понравилось. Других слов пока нет.

Итак, попытавшись несколько векторизировать броуновское движение своих впечатлений, хочу и могу сказать следующее.
Предвосхищающая ода со стороны И. Резника оказалась комплементарной выступлению ФК.
Я давно не видела его [ФК] на сцене (пусть и по ТВ) таким. Очень мощно. Так, как я люблю - когда впечатление от формы, образа, не просто соответствует внутреннему наполнению этой формы, но содержание превосходит в смысле генерации впечатления "недоданности" всего, что можно. Кто-то из режиссеров высказал интересную и правильную, имхо, мысль о том, что выступление артиста должно оставлять у зрителей ощущение, что им дали многое, но не всё, что артист - это некая кладовая, щедро приоткрывшаяся здесь, сейчас, но там, в недрах ещё столько всего, что "вам и не снилось". Вот то же самое вспомнилось и вчера и глубоко порадовало.
Новая песня - "космическая". По крайней мере, Космос представился в процессе восприятия - бесконечный, распахивающийся навстречу бездонностью бархатной тьмы и разноцветными переливами огней, и одновременно входящий в недра души продирающим смятением. Сила лиричности - и какая-то играющая "бродвейско-мироновская" легкость, особенно ясно проступающая на словах про "край берез".
Показалось, что голос стал чуть ниже, мужественнее, но это не кусок скалы, а обточенная основательность, оставляющая в душе след чего-то настоящего, природно-российского и одновременно благородно-аристократического. Костюм хороший, особенно черный плащ. Просто конгломерат аттрактантов.
Вывод - ну какой тут может быть вывод. Просто слова благодарности и авторам песни, и исполнителю. Отлично получилось.

[Неслучайный гость]

[Pinhead]

ЫГ! Кукылки.

[Лекс Айрин]

ЫГ! Кукылки.

Я в дневниках и красивше видал...

[Pinhead]

Я в дневниках и красивше видал...

Ну так покажите.

[Лекс Айрин]

Ну так покажите.

Как наткнусь опять.

[Леф]

Картинки - http://www.romantiki.ru/forum/viewtopic ... 95#p158195

http://www.romantiki.ru/forum/viewtopic ... 92#p158192 и http://www.romantiki.ru/forum/viewtopic ... 93#p158193

http://www.liveinternet.ru/users/baruca ... 129271652/

Я слушала в Венеции как пел баркаролу мальчик, сын гондольера,
вот это было диво...
много лет назад, а забыть - не могу...

Текст баркаролы Шуберта:

Плавно, как лебедь, по влаге прозрачной,
Тихо качаясь, плывет наш челнок,

О, как на сердце легко и спокойно,
Нет и следа в нем минувших тревог.

В небе заката лучи догорают...
Розовым блеском осыпан челнок.

Час незаметно за часом проходит...
Дальше скользим мы по зеркалу вод...

Сердце, как волны, светло и спокойно,
Нет в нем ни тени минувших забот...

О, неужели на крыльях туманных
Утро с собою их вновь принесет!

Музыка - сказка.
Самое красивое (из известных мне) исполнений - Лены Зайцевой
(удивительно чистый мягкий голос - словно колокольчик).
Неплохо звучит исполнение Лемешева и Филатова (у него красивый гитарный аккомпанемент).

http://www.liveinternet.ru/tags/%E1%E0% ... %EE%EB%E0/

Баркарола

Баркарола (от итал. barka — «лодка») — народная песня венецианских гондольеров или произведение, написанное в стиле этой песни.

Баркарола родилась в чудесном итальянском городе Венеции.
Построенная на многочисленных островах, Венеция почти совсем не имеет улиц. Вместо них город прорезают каналы.
Прямо в каналы отворяются двери домов, к ступенькам привязаны длинные черные лодки -- гондолы. В таких лодках, бесшумно скользящих по бесконечным лентам каналов, и рождались баркаролы -- песни лодочников-гондольеров. Эти песни плавны и певучи, в аккомпанементе -- мерное покачивание в своеобразном ритме, словно от набегающих одна за другой волн.

Песни эти - необычные, как необычны и лодочники, их исполняющие.

Композиторам полюбился мягкий песенный ритм баркаролы (иногда ее называют гондольера),
и вот вслед за венецианскими народными песнями появились баркаролы,
созданные композиторами разных стран, баркаролы вокальные и фортепианные.

Помнишь, порою ночною
Наша гондола плыла,
Мы любовались луною,
Всплескам внимая весла.

Помнишь, безмолвно дремала
Тихим Венеция сном,
В сонные воды канала
Звезды гляделись кругом.

Мимо палаццо мы дожей,
Мимо Пьяццетты колонн
Плыли с тобою… О, Боже,
Что за чарующий сон!

Искрились волны лагуны…
Где-то в дали голубой
Плакали нежные струны, —
Пел гондольер молодой;

Пел он про месяц и море,
Про голубую волну,
Пел про блаженство и горе.
Пел про любовь и весну.

Дивная песнь навевала
Грезы блаженной любви,
В душу она проникала,
Страсть разжигала в крови…

‎Помнишь, порою ночною
Тихо гондола плыла,
Мы любовались луною…
О, что за ночь то была!

Не знаю автора музыки, а автор текста, оказывается - http://ru.wikisource.org/wiki/%D0%92%D0 ... 0%BE%D1%8E

[Sovyonok]

http://www.youtube.com/watch?v=oV76duyqnrg

Этот вариант очень впечатлил. В плане изображения - проникновенностью красоты и небезнадежностью финала, а по исполнению - домашностью некой, ощущением близости (в смысле убавления границ).

[Леф]

Появилось изображение Эвизы, взволнованной и от этого еще более прелестной.

"Час быка".
___________________
http://lib.rus.ec/b/126668/read#t16

Как бы желая доказать это, Лисиппа и Таис привели в длиннейший коридор,
по стене которого блестели вертикальные ряды туго натянутых серебряных струн разной длины.
Высокий жрец шел, касаясь то одной, то другой группы струн,
отвечавших красивым долгим стоном, разносившимся эхом по каменному проходу.

– Это звучит в каждом человеке, соединяет поколения, – пояснил жрец,
– сквозь века и проносится в неизвестную даль грядущего.

Обратная стороны красоты (?):

– Хотящие повелевать строят ловушки для легковерных людей.
И не только легковерных, ибо всем нам, от мала до велика,
свойственна жажда чудес, порождающая тягу к необыкновенному.

Те, кто хочет повелевать умами людей, строят ловушки игрой цифр, знаков и формул,
сфер и звуков, придавая им подобие ключей знания.

Желающие повелевать чувствами, особенно толпы, как деспоты и политики,
строят огромные дворцы, принижающие людей, завладевающие его чувствами.
Человек, попав в эту ловушку, теряет свою личность и достоинство.
Дворцы Портипоры, как мы зовем Персеполис, и есть подобная ловушка.

[Леф]

Егидес:
От Пушкинских вальсов Прокофьева хочется на износ работать для человечества

T/B/ Hthb[ МО1, 638 -
Можно и в цветах земных, и в оперении птиц, и в чудесах неба найти радость ту самую, (…)
Главное, не будьте умершими для красоты. Кто может найти лучшую оправу для преданности, для устремленности, для неутомимости, нежели красота? (…)
озарение радостью может и должно быть мгновенно.
Так сознание охранится именно радостью.
Только нужно не терять часа здесь, чтобы научиться радости каждому цветку.

T/B/ Hthb[ МО1, 653 Спросите человека – чем он желает украсить себя, и вы будете знать степень его сознания.
Не неученые, но самые рассудительные люди не прочь украсить себя самыми низкими, грубыми предметами.
Можно иногда удивляться проблеску чуткости у так называемых дикарей, и можно ужасаться явлению нелепости у так называемых цивилизованных (…)