Раскладывать оригинальный моно на 5.1 - это верх идиотизма: его же слушать невозможно
На вкус и цвет, как говорится 
Попробуйте скачать такое издание от Русико:https://www.golddisk.ru/goods/12629.html
С трудом отыскал несколько отечественных фильмов в издании от КП, за 99 р. Это упрощённые издания с монозвуком.Вы в М-видео загляните, там цены на лицензионные DVD начинаются с 49 рэ. И никаких там упрощённых/региональных изданий. Масса отечественных фильмов.
http://www.mvideo.ru/products/dvd-disk- ... v-40052518
http://www.mvideo.ru/products/dvd-disk- ... a-40028493
http://www.mvideo.ru/products/dvd-disk- ... i-40028035
Вот характеристики диска из этой серии:
https://www.golddisk.ru/goods/13078.html
А вот нормальное издание
245 р. на Озоне
http://www.ozon.ru/context/detail/id/50 ... em=1510307
285 р. на Голддиске
https://www.golddisk.ru/goods/18604.html
Возможно, техника на М-видео и дешевле, а диски как и везде.
Статистика:Добавлено Ovod — 29.05.2017, 11:23
]]>
2в1 и более
Такое извращение я в принципе не рассматриваю.Раскладывать оригинальный моно на 5.1 - это верх идиотизма: его же слушать невозможно.так и разложенный на 5.1, DTS
Озон - шарашка довольно дорогая. Вы в М-видео загляните, там цены на лицензионные DVD начинаются с 49 рэ. И никаких там упрощённых/региональных изданий. Масса отечественных фильмов.DVD от КП можно купить на Озоне примерно за 300 р.
Конкретно тут - соглашусь, в курсе. Но "Служебный роман" за три сотни - жаба давит.блю-реи со "Служебным романом", "Три плюс два", чтобы прочувствовать разницу.
А "Три плюс два" не люблю.
Статистика:Добавлено Алексей Аксёнов — 28.05.2017, 20:37
]]>
а) не по 300 - 500 рулей же, когда лицензионный DVD стоит 60 - 100
100р. стоят бюджетные диски, без бонусов и звука 5.1. менее 100 р. - 2в1 и более, там уже о кач-ве изображения говорить не приходится. 300-500 - полноценный звук, как исходный (моно, стерео), так и разложенный на 5.1, DTS. DVD от КП можно купить на Озоне примерно за 300 р. (или то же самое скачать, хе-хе) Я качаю всё, за исключением полноценной реставрации от КП и Русико. Правда, последнее время 2-3 фильма в месяц получается смотреть.
По блю-рею. Вот здесь не соглашусь. Возможно, прецеденты есть, особенно это касалось первых выпусков с мультфильмами. Можно не покупать новинки, а подождать отзывы. Народ пишет как есть - копия двд или новое качество.б) разницы в качестве зачастую нет.
Но фильмы реально смотрятся по другому. Зачастую смотришь их как в первый раз, настолько разительное отличие. Рекомендую взять в коллекцию (или скачать) блю-реи со "Служебным романом", "Три плюс два", чтобы прочувствовать разницу.
Статистика:Добавлено Ovod — 28.05.2017, 17:14
]]>
Несмотря на то что "спроса на реставрацию нет", и диски никто не покупает, всё качают.
Я б покупал, но а) не по 300 - 500 рулей же, когда лицензионный DVD стоит 60 - 100; б) разницы в качестве зачастую нет. "Волшебную лампу Аладдина" и "Варвару-красу" просто тупо растянули с 720 до 1980. Это вам не великолепный ремастеринг всего Джеймса Бонда; в) нафиг мне, например, цветной "В бой идут одни старики" (да, да, это "Довженко", но, тем не менее)? А ч/б есть только на DVD.Статистика:Добавлено Алексей Аксёнов — 28.05.2017, 15:15
]]>
Статистика:Добавлено Ovod — 28.05.2017, 12:57
]]>
Увеличить этот темп без дополнительных средств и потери качества будет невозможно, говорит Богдасаров.
Нужно волонтёров привлекать, людей с профессиональным подходом к обработке графики и увлечённых отечественным кино. Они могли бы делать черновую работу.
Статистика:Добавлено Нгаан — 27.05.2017, 21:08
]]>
http://god-kino2016.fond-kino.ru/2016/1 ... stavracia/
«Мосфильм» продолжит реставрацию советских фильмов
07.12.2016
Киноконцерн «Мосфильм» продолжит реставрацию фильмов, снятых в советский период. Об этом корреспонденту ТАСС сообщил известный режиссер, сценарист, продюсер, генеральный директор киноконцерна «Мосфильм» Карен Шахназаров. Он принимает участие в 16-м международном кинофестивале в Марракеше, в рамках которого проходит чествование российского кино.
«Покадровая реставрация фильмов – большой и затратный труд, – сказал Шахназаров. – При этом для «Мосфильма» это не коммерческий проект, денег он нам не приносит. Однако в культурном плане реставрация фильмов, конечно, дает большие имиджевые результаты».
«На Западе наша работа по реставрации советских картин встречается с огромным энтузиазмом, – продолжал собеседник ТАСС. – Лучшие отреставрированные фильмы просят организаторы крупнейших фестивалей, например, Каннского или Венецианского». По словам Шахназарова, речь, в частности, идет о таких картинах, как «Сталкер» (1979) Андрея Тарковского, «Иван Грозный» (1944) Сергея Эйзенштейна, «Александр Невский» (1938) Сергея Эйзенштейна.
«Для реставрационного процесса «Мосфильм» закупил очень хорошие технологии, подготовил специалистов», – сообщил Шахназаров, добавив, что в год концерн может реставрировать около 10 картин.
«Приоритет отдается прежде всего тем фильмам, которые представляют художественную ценность. А также картинам, чье состояние ужасное, как это было, например, в случае с «Иваном Грозным», с которым мы возились восемь месяцев», – пояснил он.
«В настоящее время мы завершаем покадровую реставрацию еще нескольких фильмов», – отметил гендиректор «Мосфильма», добавив, что среди них – «Война и мир» (1968) Сергея Бондарчука, «Иваново детство» (1962) Андрея Тарковского и «Дерсу Узала» (1975) Акиры Куросавы.
Шахназаров также заявил, что национальное кино должно быть ориентировано прежде всего на своего зрителя. По словам Шахназарова, тенденция, когда некоторые российские режиссеры снимают фильмы таким образом, чтобы они принимались западным зрителем, является ошибочной.
«На самом деле кино интересно именно тогда, когда оно национальное. Когда же оно ориентировано на внешний мир, то становится не таким интересным. Но этим страдает не только российская индустрия, это происходит и в Китае, и в Индии. Лев Толстой же не писал для французов, он писал для своих читателей, но в результате его узнал весь мир», – рассуждал собеседник корреспондента ТАСС.
«Так что с моей точки зрения национальное кино должно быть ориентировано прежде всего на своего зрителя, – подчеркнул Шахназаров. – Советские режиссеры снимали в первую очередь для зрителей своей страны. Нас этому учили и даже заставляли».
«При этом мир советского кино был гигантским. В него, кроме самого СССР, входили страны-сателлиты, третий мир. Премьеры советских картин проходили в Варшаве, Праге, Софии, других европейских городах. То есть аудитория была огромная», – отметил он.
«На мой взгляд, – подчеркнул глава «Мосфильма», – советское кино как художественное явление было гораздо более мощным, чем современное российское. В определенной степени причина этого понятна: то, что было советским кино, оказалось разрушено практически до основания в начале 1990-х годов. И затем мы заново создавали индустрию, и мы ее, в общем-то, создали. С точки зрения технологии российская индустрия кино намного современнее, чем советская, и соответствует международному уровню».
______________________________________________________________________________________________________________
https://www.kinopoisk.ru/article/2949955/comm/1918602/
Зона реставрации: Как на «Мосфильме» восстанавливают ленты Тарковского
13 мая 2017
Отреставрированные копии фильмов Тарковского пользуются успехом за рубежом, однако процесс восстановления культовой отечественной классики идет медленно. Почему?
В американский прокат вновь вышел «Сталкер» Андрея Тарковского, и единственная копия, демонстрировавшаяся в нью-йоркском Walter Reade Theatre, установила рекорд в истории самого кинотеатра, заработав за первый уик-энд более 20,5 тысячи долларов. В расчете на кинотеатр у «Сталкера» второе место по наработке после «Стражей Галактики. Часть 2». Осенью прошлого года «Сталкера» показывали на большом экране московского кинотеатра «Октябрь» в рамках Kinopoisk Film Market, а премьера отреставрированной копии состоялась во время Венецианского кинофестиваля. Критики отметили тогда высокое качество звука и изображения.
12 мая к «Сталкеру» в американском прокате присоединился «Солярис» — другая культовая картина Тарковского, которой 13 мая как раз исполняется 45 лет. Обе ленты были отреставрированы и оцифрованы на студии «Мосфильм», которой принадлежат права на эти фильмы, как и «Иваново детство» и «Зеркало». «Зеркало» восстанавливали даже дважды — сначала в 2008 году и совсем недавно. Технологии позволили удалить дефекты, которые ранее исправить было невозможно. Показы копий культовой классики стали неотъемлемой частью престижных фестивалей.
От «Спартака» до «Сталкера»
В России основным центром, занимающимся реставрацией старых кинофильмов, остается киностудия «Мосфильм». Работа по реставрации пленочных фильмокопий на «Мосфильме», по сути, велась постоянно. Если внимательно посмотреть, можно заметить на старых картинах титр — например, «Восстановлена в 1985 году». В чем заключалась эта реставрация?
«Работали прежде всего со звуком, — объясняет главный инженер «Мосфильма» Игорь Богдасаров, курирующий процесс реставрации. — Когда появилась магнитная лента, картины, записанные оптическим способом, переводили на магнитную запись, она дает другое качество. Если было написано, что картина восстановлена, чаще всего это означало, что перезаписан звук. Иногда картины переозвучивались, а пленку просто чистили, глянцевали. У пленки есть глянцевая сторона, основа. Если были царапины, была специальная машина, которая их затирала».
Богдасаров рассказывает, что негативы отечественных фильмов были в очень плохом состоянии. Играли свою роль и качество самой пленки, и не всегда правильные условия хранения. До появления цифровых технологий с пленкой практически ничего нельзя было сделать, только почистить от лишней пыли вручную. Были, правда, еще иммерсионные аппараты, которые могли выровнять царапины с помощью жидкости, однако при этом немного терялась резкость. Когда появилась цифра, наступила другая эпоха.
На «Мосфильме» она началась в 2005 году с картины «Спартак» по инициативе главы студии Карена Шахназарова. «Спартак» отсканировали цифровым способом, а царапины исправляли уже с помощью специалистов из цеха компьютерной графики. Однако цифра не всесильна.
«Я знаю, некоторые наши коллеги [из другой компании] сложные царапины отдавали делать за границу, благо сейчас технологии позволяют это делать. К каждому дефекту нужен свой подход. Бывает дефект, где ничего нельзя сделать, например на лице. Была одна картина, где в нескольких кадрах подряд пробита дырка», — рассказывает Богдасаров.
Главный инженер «Мосфильма» объясняет, что в советское время пленка часто была бракованной. Так, отсутствовала перфорация, пленка коробилась и не держала форму. Сейчас на студии работают над восстановлением «Войны и мира» Сергея Бондарчука.
«Снималась батальная сцена, множество камер, подготовили все, Бондарчук командует, а ни один механик не может зарядить пленку в камеру. На пленке брак — нет перфорации. Не секрет, что негатив „Войны и мира“ был поврежден. Современные машины могут это отсканировать, а в те времена, если пленка покоробилась, она может продольно выгнуться, может на склейках погнуться. Перфорации могли сдвинуться в шахматном порядке, и уже ни в одну машину их не зарядишь. Сейчас у нас есть машины, где можно отсканировать пленку без перфорации. Тогда это было невозможно, и ничего не могли сделать», — говорит Богдасаров.
Тарковскому создавали условия
Картинам Тарковского в этом плане повезло: они сохранились в неплохом состоянии. «Тарковский все снимал на „Кодак“, — объясняет главный инженер «Мосфильма». — Когда у него на „Солярисе“ был брак по свету, а декорацию уже сломали, декорацию построили заново и дали ему переснять сцену. То есть ему создавали все условия. Благодаря качественной пленке цвет сохранился лучше. Бондарчук тоже что-то снимал на „Кодаке“, например „Они сражались за Родину“».
Однако хорошо сохранившийся цвет еще не означает, что процесс восстановления будет легким. В «Сталкере» было очень много дефектов. «Думаю, что это все берется от неаккуратного отношения к негативу, — говорит Богдасаров. — Многие режиссеры от этого страдают. Им кажется, что лишнюю копию сделать с негатива — это лучше, а негатив страдает, и уже плохо получается. Надо печатать с контротипа. К тому же у Тарковского очень сложная цветокоррекция, там четыре черно-белых цвета. С точки зрения дефектов неважно, „Кодак“ это или наша пленка, но есть картины, где цветовое дыхание (изменение геометрии пленки, которое влияет на цвет — Прим. ред.) невозможно полностью убрать, и получается качество, которое нам не нравится. Сама пленка, конечно, хорошо сохранилась, и можно добиться идеального качества на картинах Тарковского, но это не значит, что объем реставрации меньше».
Для работы над восстановлением по возможности привлекают членов съемочной группы. Так, картины Тарковского помогал восстанавливать оператор Вадим Юсов. «Если кто-то [из создателей фильма] жив, мы всегда обращаемся. На картине „Солярис“ была такая история: героиня Натальи Бондарчук в одном кадре должна быть в туфлях, а она без туфель. Мы не знали об этом ляпе, а Юсов знал, и он нам предложил: „Давайте компьютерной графикой их нарисуем“. Мы долго думали, рисовать или нет, но решили ничего не трогать».
В данном случае право голоса за «Мосфильмом», ведь именно студия обладает правами и решает, реставрировать картину или нет, причем до какой степени. «Авторы очень радуются, когда их картины реставрируют, и всегда сотрудничают с нами. Обычно они знают ляпы и находят их, а перед нами встает вопрос, что с ними делать. В „Иване Грозном“, например, есть момент в церкви, где свет моргает. Не на пленке, а у них при съемке. Мы это оставили. Но ведь Эйзенштейн это оставил. Это было в 1944 году, киностудия была в эвакуации. Пусть она такой остается. Не наше дело — исправлять», — уверен Богдасаров.
Мы как врачи. Главное — не навредить
Цель любой реставрации — показать картину в определенном качестве, максимально приблизиться к оригиналу. «Зарубежные коллеги сходятся в том, что мы как врачи. Главное — не навредить, — говорит Богдасаров. — Нельзя сделать старую картину новой, мы должны сохранить ее и сделать такое качество, чтобы современный молодой человек смог посмотреть ее. Но тут есть определенный предел. Ее нельзя улучшить, ее надо показать такой, какой задумал режиссер, восстановить некую справедливость. То есть зрители тогда ее видели одной, а мы сейчас видим уже другой, старой: изменился цвет, изображение. Задача не улучшить, а сделать такой же и записать на новом носителе».
Неудивительно, что главный инженер «Мосфильма» резко негативно относится к переводу черно-белых картин в цветные. Черно-белое изображение часто было творческим приемом, осознанным выбором режиссера, как в «Андрее Рублеве» или «Иване Грозном», и вмешиваться в изображение, грубым образом меняя его, — это значит становиться соавтором картины без согласия на то режиссера.
Однако даже при бережной реставрации иногда сложно избежать ошибок. «Американцы несколько лет один фильм делают, они используют все возможные источники — и негатив, и позитив. Когда мы реставрировали фильм „Зеркало“, там в одном эпизоде у героини Тереховой есть кошка, и она уходит в темноту. И вот эта кошка на одном из кадров „потерялась“. В позитиве ее видно, а в негативе ее нет. Долго совещались, что делать. В негативе ее не видно, в контротипе тоже, а в позитиве она сохранилась, силуэт буквально. Но это было очень сложно, а мы тогда, в 2008 году, еще неопытные были, и так вышло, что кошка пропала».
Дым в кадре — головная боль реставратора
Над восстановлением картин сотрудники «Мосфильма» работают в плановом режиме параллельно с коммерческими заказами. Свой фильмофонд «Мосфильм» восстанавливает за собственный счет. В некоторых интервью глава киноконцерна Карен Шахназаров утверждал, что на реставрацию «Сталкера» было потрачено 30 тысяч долларов. Богдасаров эту цифру прокомментировать отказался: подсчитать время сотрудников, затраченное на реставрацию, сложно, как и оценить трудоемкость работ.
На «Мосфильме» трое специалистов занимаются ручной чисткой. Есть сотрудники, которые сканируют, перегоняют и автоматически чистят негатив, отдел компьютерной графики помогает с коррекцией сложных дефектов. Всего в восстановлении фильмов занято около десяти человек.
Реставрацию одного фильма обычно стараются сделать за месяц. Существует несколько категорий — от двух недель (самый простой способ) до месяца. Но бывают картины, срок восстановления которых невозможно предугадать, как, например, было с «Иваном Грозным» и «Александром Невским», на которых ушло более чем полгода работы.
Реставрация предполагает, что дефектный участок заменяется похожим из другого кадра. В случае с автоматической чисткой компьютер просто выбирает участок из соседнего кадра. Однако машина может случайно убрать то, что нужно. Если кадр статичный, то разницы особой нет. Но если кадр динамичный, как, например, сцена сражения в «Александре Невском», где все меняется очень быстро, то невозможно найти рядом похожий участок без дефекта. Тогда специалисты уже вручную ищут где-нибудь в другом месте ту же руку и меч, но неповрежденные. Или, например, в «Иване Грозном» титры идут на фоне дыма. Это тоже динамика, которая может обернуться головной болью для реставраторов.
«Вообще, как правило, любое рисование в кадре видно, поэтому мы стараемся этого не делать. Мы считаем, что если его нельзя исправить так, чтобы было не видно, то лучше не исправлять», — говорит Богдасаров. Он вспоминает, что в «Александре Невском» практически все интерьерные кадры были с крупным зерном, очень много дефектов.
«Было очень много точек. Мы даже затрудняемся сказать, что это было. Причем было их больше тысячи. Большая часть убралась машиной, но были и те, которые остались. Это очень тяжелая, муторная работа. Девушки, которые занимаются такой чисткой, знают каждый кадр наизусть. А это 135 000 кадров в 90-минутном фильме». Со звуком гораздо проще: главное, не потерять тембр. Например, в «Иване Грозном» было некоторое шипение, но при попытке его убрать терялся тембр, и пришлось шипение оставить. Щелчки и треск убираются с помощью компьютера, специальной программой.
Спроса на реставрацию нет
«В журналах вроде American Cinematography, бывает, рассказывают о картине, которую реставрировали несколько лет. Мы так не можем, — вздыхает Богдасаров. — У нас 500 картин надо отреставрировать, а мы пока только к сотне приближаемся после 10 лет реставрации». Несмотря на неизбежные компромиссы между сроками и качеством, сотрудники «Мосфильма» держат планку высокого качества. Именно из преданности делу и профессии, говорит главный инженер.
«Мосфильм» в первую очередь реставрирует фильмы, которые востребованы — чаще всего телевидением, дистрибьюторами. Это культовая классика. Другой критерий — юбилеи фильмов, памятные даты и годовщины. «Наконец, есть шедевры. Может быть, они не так коммерчески успешны, но мы, будучи правообладателями, и в частности наш генеральный директор принимаем решение, что эта картина заслуживает того, чтобы продлить ей жизнь», — говорит Богдасаров. Главный инженер «Мосфильма» говорит, что во всем мире есть спрос на реставрацию старых фильмов, у нас же этого нет ни в рамках государственной программы, ни от частных организаций, ни от образовательных учреждений.
Недавно «Мосфильм» завершил восстановление ленты «Иди и смотри» Элема Климова. Сейчас на студии идет работа над реставрацией фильмов «Война и мир», «Холодное лето пятьдесят третьего...», «Свой среди чужих, чужой среди своих».
«У нас была программа: мы хотели развернуть большое производство, и за два-три года мы бы сделали все картины. Те же 500, которые востребованы. Вообще у „Мосфильма“ 1600 полнометражных картин, [нуждающихся в реставрации], из них 500 — самые необходимые. Несмотря на то, что „Мосфильм“ — правообладатель, студия берет деньги с каналов и прокатчиков за показы, но к интернет-пользователям это не относится. У нас в онлайн-кинотеатре скачивание, конечно, платное, зато просмотр доступен бесплатно, и все есть в HD-качестве», — напоминает Богдасаров. На данный момент цифровым способом «Мосфильм» отреставрировал около 80 картин и продолжает восстанавливать 7—10 лент в год. Увеличить этот темп без дополнительных средств и потери качества будет невозможно, говорит Богдасаров.
Статистика:Добавлено Ovod — 27.05.2017, 16:33
]]>
]]>
]]>
]]>